跑者将人(🍓)生押注在十秒里(⛅)，动画也在那(🚑)十(🏕)秒里势要改变(👈)观众眼前所见(🥅)的(🎩)一切，比赛结(📗)束，一切煽动性的(🍅)东西戛然而(❤)止(🈶)，这绝非单纯(💤)感(💭)动的体验，它拒(🍐)绝把角色心象(🥛)世界剥开。是的，如果说同为独(🔷)立(📇)动画出身的(🌑)新(🏣)海诚动画由(🧜)不(🗜)同角色的内面(😛)，通过宛如对唱(🥑)一样的台词互(😋)相交织组成，观(💠)众(🍮)相信主角（(⛴)我(🌲)）笃定了与(🎮)他者能最直接地(🤝)连结、笃定(📋)世(🎀)界的一切，然后(🕶)观众成为共享(🐷)同(🗳)一种感受的(👘)共同体，那么岩井(⛓)泽健治在转(🌆)向(💝)商业制片第(🐡)一(📝)作、用转描技(♊)法制作的《百米(🏑)。》则希望观众更主动地探索，找(🛂)到(🔐)属于自己的(🙏)那(💸)个“我”。以及新(🌩)海(👒)诚因为他是“动(🐛)画民科”，通过静(😒)止的层与层之(🔩)间的作用挖掘(🏴)世(🚆)界的深度，岩(🖍)井(🐭)泽明显有着压倒性的动画素(⏸)养，他相信动画(🚢)要动，不需要内(🌄)面、仅靠纯粹(😧)的(🎥)动就能连结(🧣)世界，《百米。》正是这(🔈)样一部只有(🏼)表(🌇)层面孔的动画(😋)，且是充满杂质(🌈)的面孔。

转描与(🌤)纯手绘动画不一样的是它一(🎚)定(👆)是绘画（手(📞)的(📤)劳作）与摄像(♎)机（机器）的(📉)共同作业。转描(🍋)动画有着“我”与(🤰)世界的戏剧，这(👆)里(💫)的“我”是指由(🚾)构(💕)成动画的线的原生质（protoplasm），正(🗡)因为原画师之(🦍)手的劳作，这种(🦈)拒绝僵化的变(〽)化(🔸)具备个人性(🤝)，但这种个人性总(🐼)会被摄像机(😭)下(⛽)客观世界的物(😤)质与逻辑引导(🍙)、诱惑，而原画(😟)师之手又把线的质感紧紧地(💞)把(⛹)握在自己笔(📩)下(🙎)，对现实的物质(🏼)与逻辑进行抗(😇)衡。体育故事也(🚕)是这么一回事(🔆)，我们为之热泪(🐛)的(🔑)种种运动的(♊)人(🔵)生，实际上是人用身体投身到(🥢)世界，与世界交(😌)流、抗衡，甚至(🎐)可能被世界撕(🕟)裂(🍓)的戏剧一样(💂)。

于是，转描动画里(🏟)的手与机器(⏭)的(🥘)共作（这种共(🐀)作也可以当做(🍒)在互相撕扯）(📳)，以永远不和谐、不精确的样(🖖)子(🔄)在动画的表(⏮)层(📓)留下了种种杂(😜)质，比如看着像(🗳)是扁平的脸却(😸)有着不相协调(😂)的过于立体的(🐒)运(📣)动，比如有的(🛁)动(🧀)画师手艺跟不(📵)上现实世界的(🚞)运动，导致角色(🐇)动得“不像人”，但(🏛)在《百米。》里，我更(🍡)愿(🎡)意把这些杂(🥡)质称为现实对动(🈹)画面孔留下(👨)的(📬)伤痕。当跑者在(🧟)起跑线各自准(🎀)备时，衣服的折(🎌)痕比纯手绘动画要来得更密(🐌)集(🎫)；倾盆大雨(🕋)让(🐷)跑者身上出现(🎞)不断蠕动的光(🐂)泽，宛如现实在抚摸动画的肌(🔙)理——这部动(🦇)画(⬇)毫不在意让(🌏)信(🌷)息量变得排山(🖱)倒海——也是(🚌)这个长镜头里(🔴)，在开始赛跑那(🙅)决定人生的十(🥥)秒(🐠)之前，框里的(🔻)一切人和背景的(⏯)线都在运动(🌕)里(🌜)抖动，我们第一(🔓)次如此清晰地(🚴)看见人与世界(🦏)的相互作用力，这正如鱼丰漫(✒)画(🔒)总是表现出(♎)谵(🕤)妄的价值观一(🌂)样，究竟是世界(🍇)影响了人，还是偏执狂在动摇(😑)世界，我们无法(📨)确(🎩)定何者才是(🍚)现(🆎)实，或者说，即使(🍁)转描动画也不(🏎)存在所谓的确(🌎)凿的现实性吧(✨)。因为角色从不(⏰)说(📯)出心里话，直(😮)到富坚被现实压(🍺)垮崩溃，线条(🎹)也(👝)跟着紊乱，他哭(🧚)的样子着实令(🏙)人心疼之余也(♿)让人忍俊不禁。

是去年喜欢的(🍕)动(🉐)画之一《猫妖(🐮)小(🚪)杏》刚好也是转(💹)描动画，它同样(🔻)有着来自现实的杂质，比如该(😜)片采用现场收(🤪)音(🍌)的方式，电影(📕)的(🍏)“声腔”有着超出(🌒)画纸之外的空(🎡)旷，然而这是一(💆)部需要抑制住(💪)单纯靠手作来(🎐)想(➖)象运动的动(📶)画，因为少女对世(🏗)界感到无聊(🐏)，她(😙)面对会说话的(🦔)猫这种超自然(🍯)生物也毫无想(⛱)法。形式在故事引导下，转描动(📖)画(🚬)将现实里的(📳)那(📍)些习以为常的(🚞)“噪”与“动”带入动(🏡)画后，现实性被动画给均质化(🤳)，留下了不和谐(🎏)的(🔧)扁平的表面(🕢)。《百(🀄)米。》的杂质留下(🕗)了凹凸不平的(🗯)面孔，个人与世(👸)界、动画与现(👗)实、手与机器(💤)对(🤕)运动的想象(🌍)力不断彼此抗衡(🍟)，几乎要冲破(✌)平(📒)面的画纸、画(👪)面、银幕。要说(💲)动画哪些地方(🍬)不是转描的话，几乎就只有跑(🤵)步(💪)的时刻，在标(🔟)枪(🐑)打响后，跑者对(👸)爆发力与全力(🌈)以赴的迷恋直接冲破现实，画(🍯)者无法参照现(🌯)实(🌠)，只能发挥自(❄)己(🔩)的想象去描绘(🕦)速度。这就是这(🌌)部动画所描绘(😤)的体育运动，画(🌶)者无疑也是选(🕠)手(🥔)。

我觉得岩井(🥓)泽这次联合动画(🌬)师小岛庆祐(🏕)确(🏵)实在一般的日(🖼)本商业动画体(⬇)制里带来了此(🔂)前没有的东西（或者说是“杂(🕟)质(🏹)”），动画师出(🆚)身(🕓)的押山清高在(🔣)去年上映的《蓦(🚛)然回首》里缩小了动画电影的(🤷)制作规模，利用(🌩)小(⏬)团队的体制(🎎)尽(🥤)可能保留原画(🏖)师的人工性，这(🍌)种体制宛如希(🥨)望洗净日本动(🌼)画的工业属性(🏠)，我(🎡)觉得押山应(🔴)该希望观众能注(🥩)意到那些“动(🕡)”里(💅)蕴含着手的劳(🛀)作，通过一种隐(🧓)秘的“元动画”，在(🔧)这部以画画为题材的动画里(🐮)，利(🏘)用动画之“动(🏉)”让(🐒)人意识到这是(🔞)画，然后想到不(🏵)同的笔触各有主人，并为这种(🔠)人工的物质性(🚫)感(🤖)动。若借用土(🌷)居(🏓)伸彰的说法来(👔)说的话，那就是(🕸)《蓦然回首》的局(🎛)限性在于对动(😲)画的定义只看(🚟)到(👑)了帧与帧之(🎿)间，动画还有“帧之(🌪)彼端”的可能(🌭)性(🌏)，即观众的自我(🌍)意识。面对《百米(⛩)。》凹凸不平的面(❇)孔，我们却无法以一种动画教(🍕)养(🖊)判断它的好(👹)与(🎇)坏，只是在极速(🍘)一百米里，观众(💍)看到的不只是绘画与手的劳(🚴)作的奇迹，动画(🚟)在(🙇)逃避现实之(🍕)前(👞)先要注视现实(🍩)，只剩下速度的(👨)世界里我们可(🍱)以选择看清“我(🚪)”自己的面孔。