跑者(👹)将人生押注在(💍)十(⬛)秒里，动画也(📨)在(👵)那十秒里势(🏯)要(😡)改变观众眼前所见的一切，比(⬜)赛结束，一切煽(🐶)动性的东西戛(🐘)然(🥞)而止，这绝非(😰)单(🌧)纯感动的体(🤱)验，它拒绝把角色(🌊)心象世界剥(📏)开(♏)。是的，如果说同(🥋)为独立动画出(✉)身(🚖)的新海诚动(🐂)画由不同角色(👋)的(🏡)内面，通过宛(🏍)如(😸)对唱一样的(🉐)台(🙍)词互相交织组(👰)成，观众相信主角（我）笃定(🍥)了与他者能最(💹)直(⛳)接地连结、(😞)笃(🏗)定世界的一(📢)切(🍁)，然后观众成为共享同一种感(🔝)受的共同体，那(✖)么岩井泽健治(🕐)在(⬛)转向商业制(📨)片(❎)第一作、用(🎈)转描技法制作的(📞)《百米。》则希望(🖐)观(⏹)众更主动地探(🐸)索，找到属于自(🚐)己(⛅)的那个“我”。以(🕡)及新海诚因为(🏠)他(🦏)是“动画民科(🐎)”，通(🌃)过静止的层与(🥧)层之间的作用(📺)挖掘世界的深度，岩井泽明显(🚳)有着压倒性的(🤙)动(📏)画素养，他相(🦉)信(🌳)动画要动，不需(🌰)要内面、仅靠纯粹的动就能(🔀)连结世界，《百米(🤧)。》正是这样一部(👆)只(🚆)有表层面孔(😄)的(🎅)动画，且是充满杂质的面孔。

转(⚡)描与纯手绘动(🚁)画不一样的是(🗒)它一定是绘画(🗄)（(💏)手的劳作）(🌻)与摄像机（机(🐋)器(🛶)）的共同作(🏮)业(⌛)。转描动画有着(🥩)“我”与世界的戏(🎟)剧，这里的“我”是指由构成动画(😸)的线的原生质(📩)（(👳)protoplasm），正因为原(🈁)画(🕳)师之手的劳作(🤸)，这种拒绝僵化的变化具备个(🌶)人性，但这种个(💄)人性总会被摄(💅)像(⏪)机下客观世(❤)界(☔)的物质与逻辑引导、诱惑，而(🤥)原画师之手又(🌫)把线的质感紧(👥)紧地把握在自(🦌)己(💾)笔下，对现实(🏟)的物质与逻辑(🛳)进(🏘)行抗衡。体育(🚜)故(🐦)事也是这么一(🌅)回事，我们为之(🌌)热泪的种种运动的人生，实际(🚮)上是人用身体(📑)投(🐊)身到世界，与(🍊)世(🔩)界交流、抗衡(🚓)，甚至可能被世界撕裂的戏剧(👻)一样。

于是，转描(🎧)动画里的手与(😋)机(🧞)器的共作（(🧥)这(👣)种共作也可以当做在互相撕(📹)扯），以永远不(🍢)和谐、不精确(🍷)的样子在动画(🐀)的(📈)表层留下了(🏙)种种杂质，比如(🈷)看(🐋)着像是扁平(⛷)的(🥗)脸却有着不相(💡)协调的过于立(🤲)体的运动，比如有的动画师手(📯)艺跟不上现实(🏟)世(📘)界的运动，导(👤)致(🤟)角色动得“不像(⬆)人”，但在《百米。》里，我更愿意把这(🚪)些杂质称为现(😮)实对动画面孔(💩)留(♍)下的伤痕。当(🍤)跑(📉)者在起跑线各自准备时，衣服(❓)的折痕比纯手(🛥)绘动画要来得(💠)更密集；倾盆(🎶)大(👹)雨让跑者身(🏨)上出现不断蠕(🙂)动(💺)的光泽，宛如(🍾)现(💾)实在抚摸动画(🏩)的肌理——这(📈)部动画毫不在意让信息量变(🛌)得排山倒海—(❤)—(🏘)也是这个长(📣)镜(💯)头里，在开始赛(🌠)跑那决定人生的十秒之前，框(🎥)里的一切人和(🔵)背景的线都在(🔵)运(🍰)动里抖动，我(🍈)们(⏮)第一次如此清晰地看见人与(🆕)世界的相互作(🌫)用力，这正如鱼(🚝)丰漫画总是表(🎂)现(💧)出谵妄的价(🐱)值观一样，究竟(👶)是(🏔)世界影响了(🛀)人(🎭)，还是偏执狂在(🐳)动摇世界，我们(👶)无法确定何者(🙏)才是现实，或者(Ⓜ)说，即使转描动(😿)画(🌅)也不存在所(📎)谓(🍉)的确凿的现实(🦇)性吧。因为角色从不说出心里(😬)话，直到富坚被(🥑)现实压垮崩溃(👛)，线(㊙)条也跟着紊(🕖)乱(🥞)，他哭的样子着实令人心疼之(🧠)余也让人忍俊(💔)不禁。

是去年喜(🔌)欢的动画之一(🥪)《猫(😦)妖小杏》刚好(🐅)也是转描动画，它(🈷)同样有着来(🌘)自(💱)现实的杂质，比(🤖)如该片采用现(🎼)场收音的方式(👡)，电影的“声腔”有(♍)着超出画纸之(👳)外(⛑)的空旷，然而(🍩)这(🏵)是一部需要抑(🏫)制住单纯靠手作来想象运动(📨)的动画，因为少(🏣)女对世界感到(🖋)无(⏫)聊，她面对会(🥫)说(⭐)话的猫这种超自然生物也毫(✅)无想法。形式在(🏽)故事引导下，转(🏻)描动画将现实(🚫)里(🌕)的那些习以(🌎)为常的“噪”与“动”带(😌)入动画后，现(🧖)实(🥙)性被动画给均(🏺)质化，留下了不(🛏)和谐的扁平的(🎑)表面。《百米。》的杂(🦎)质留下了凹凸(💟)不(🧕)平的面孔，个(🐮)人(🎙)与世界、动画(💤)与现实、手与机器对运动的(🤫)想象力不断彼(☝)此抗衡，几乎要(🔏)冲(🖕)破平面的画(🔄)纸(🏠)、画面、银幕。要说动画哪些(🎚)地方不是转描(🛤)的话，几乎就只(➡)有跑步的时刻(🎮)，在(🧤)标枪打响后(🖇)，跑者对爆发力与(🥚)全力以赴的(💻)迷(❎)恋直接冲破现(📃)实，画者无法参(🧓)照现实，只能发(🐿)挥自己的想象(🔌)去描绘速度。这(🏜)就(🌗)是这部动画(🌠)所(🚼)描绘的体育运(🚵)动，画者无疑也是选手。

我觉得(🔋)岩井泽这次联(💃)合动画师小岛(🧡)庆(🌞)祐确实在一(🍅)般(⬆)的日本商业动画体制里带来(🎼)了此前没有的(📘)东西（或者说(🍅)是“杂质”），动画(🎴)师(🏽)出身的押山(🐩)清高在去年上映(⬇)的《蓦然回首(📓)》里(😃)缩小了动画电(🚽)影的制作规模(🔽)，利用小团队的(✨)体制尽可能保(🏾)留原画师的人(👀)工(👈)性，这种体制(🔪)宛(🏯)如希望洗净日(👞)本动画的工业属性，我觉得押(🎥)山应该希望观(💇)众能注意到那(👴)些(🛥)“动”里蕴含着(🔰)手(👅)的劳作，通过一种隐秘的“元动(💌)画”，在这部以画(🚇)画为题材的动(📥)画里，利用动画(❓)之(📸)“动”让人意识(🆔)到这是画，然后想(📝)到不同的笔(🍦)触(📓)各有主人，并为(💝)这种人工的物(🌎)质性感动。若借(🥀)用土居伸彰的(🔜)说法来说的话(🔴)，那(🎺)就是《蓦然回(⛹)首(😬)》的局限性在于(🧓)对动画的定义只看到了帧与(🌸)帧之间，动画还(🙄)有“帧之彼端”的(😪)可(👍)能性，即观众(🙂)的(💇)自我意识。面对《百米。》凹凸不平(🤥)的面孔，我们却(🤫)无法以一种动(🛹)画教养判断它(😋)的(💲)好与坏，只是(🛺)在极速一百米里(🔆)，观众看到的(🐳)不(🖥)只是绘画与手(💰)的劳作的奇迹(♒)，动画在逃避现(🥁)实之前先要注(🔼)视现实，只剩下(🐈)速(💱)度的世界里(🌐)我(❔)们可以选择看(🐮)清“我”自己的面孔。