跑者将人(🤕)生(🚬)押注在十秒(⏳)里，动画也在那十(😠)秒里势要改(🎥)变(〽)观众眼前所见(📦)的一切，比赛结(🛫)束(💶)，一切煽动性(🍸)的东西戛然而止(🤵)，这绝非单纯(🏂)感(🎴)动的体验，它(🎇)拒(🎺)绝把角色心象(🈺)世界剥开。是的(🚪)，如果说同为独立动画出身的(🈚)新(🌈)海诚动画由(🍜)不(🛀)同角色的内(🎽)面(📺)，通过宛如对唱(🗯)一样的台词互(🚗)相交织组成，观(🍸)众相信主角（(🎏)我(⛩)）笃定了与(🚂)他(🕴)者能最直接(📡)地(📀)连结、笃定世(🚌)界的一切，然(🥉)后(🆙)观众成为共享(🔜)同一种感受的(⛷)共(🎇)同体，那么岩(🏥)井泽健治在转向(🕑)商业制片第(🎁)一(🔞)作、用转描(👁)技(👺)法制作的《百米(🔑)。》则希望观众更(🔤)主动地探索，找到属于自己的(🌈)那(🕟)个“我”。以及新(🙁)海(🌌)诚因为他是“动(💸)画民科”，通过静(🚶)止的层与层之间的作用挖掘(🛵)世界的深度，岩(🌭)井(🔘)泽明显有着(🌫)压(⚡)倒性的动画素(🤲)养，他相信动画(💌)要动，不需要内(🔈)面、仅靠纯粹(🍤)的动就能连结(⛪)世(🔔)界，《百米。》正是(🛳)这样一部只有表(🛅)层面孔的动(🔐)画(🔱)，且是充满杂质(😪)的面孔。

转描与(🔱)纯手绘动画不(🎉)一样的是它一定是绘画（手(📊)的(📱)劳作）与摄(🥓)像(🌌)机（机器）的(👰)共同作业。转描(♏)动画有着“我”与世界的戏剧，这(🎓)里的“我”是指由(💌)构(🈴)成动画的线(🏾)的(🌌)原生质（protoplasm），正(🐛)因为原画师之(🗒)手的劳作，这种(🌳)拒绝僵化的变(🤟)化具备个人性(📏)，但(🕑)这种个人性(🎫)总会被摄像机下(📗)客观世界的(😧)物(💑)质与逻辑引导(🐂)、诱惑，而原画(🕥)师之手又把线(🤤)的质感紧紧地把握在自己笔(🥎)下(👴)，对现实的物(✅)质(⭐)与逻辑进行抗(🐋)衡。体育故事也(🐫)是这么一回事，我们为之热泪(🌿)的种种运动的(🥢)人(🚰)生，实际上是(🌩)人(🚕)用身体投身到(🏹)世界，与世界交(📒)流、抗衡，甚至(🙋)可能被世界撕(🕊)裂的戏剧一样(🛢)。

于(🔲)是，转描动画(🛢)里的手与机器的(👾)共作（这种(🚽)共(🤼)作也可以当做(🏰)在互相撕扯）(🐵)，以永远不和谐(🤤)、不精确的样子在动画的表(🚟)层(👬)留下了种种(🐲)杂(🖋)质，比如看着像(😀)是扁平的脸却(🌜)有着不相协调的过于立体的(🌪)运动，比如有的(⏫)动(🈵)画师手艺跟(🌿)不(😙)上现实世界的(🅿)运动，导致角色(🎚)动得“不像人”，但(💹)在《百米。》里，我更(🕢)愿意把这些杂(🙀)质(🔚)称为现实对(🔺)动画面孔留下的(⚾)伤痕。当跑者(🔇)在(🧤)起跑线各自准(➕)备时，衣服的折(🏾)痕比纯手绘动(🕒)画要来得更密集；倾盆大雨(🏥)让(💭)跑者身上出(🚎)现(🐪)不断蠕动的光(💥)泽，宛如现实在(✴)抚摸动画的肌理——这部动(🎴)画毫不在意让(🏺)信(⬇)息量变得排(🤑)山(🦏)倒海——也是(🏭)这个长镜头里(🐾)，在开始赛跑那(👰)决定人生的十(🧡)秒之前，框里的(📲)一(😦)切人和背景(🐞)的线都在运动里(🅱)抖动，我们第(💯)一(😗)次如此清晰地(🏽)看见人与世界(🍎)的相互作用力(🛥)，这正如鱼丰漫画总是表现出(✈)谵(🏳)妄的价值观(🙊)一(🗜)样，究竟是世界(🚲)影响了人，还是(😞)偏执狂在动摇世界，我们无法(🖊)确定何者才是(🏆)现(🎐)实，或者说，即(🤳)使(⛏)转描动画也不(🏾)存在所谓的确(🔘)凿的现实性吧(🏦)。因为角色从不(🖌)说出心里话，直(😶)到(🤴)富坚被现实(📖)压垮崩溃，线条也(🔘)跟着紊乱，他(🕑)哭(🎵)的样子着实令(🔒)人心疼之余也(👾)让人忍俊不禁(🎽)。

是去年喜欢的动画之一《猫妖(🔐)小(📕)杏》刚好也是(📞)转(🏗)描动画，它同样(⛎)有着来自现实(💘)的杂质，比如该片采用现场收(🎨)音的方式，电影(😊)的(🌇)“声腔”有着超(📨)出(💮)画纸之外的空(📪)旷，然而这是一(🚎)部需要抑制住(🏏)单纯靠手作来(😂)想象运动的动(🈷)画(♉)，因为少女对(🍣)世界感到无聊，她(🎐)面对会说话(👷)的(😅)猫这种超自然(🎾)生物也毫无想(🔆)法。形式在故事(📨)引导下，转描动画将现实里的(🤗)那(🐄)些习以为常(🚟)的(🌍)“噪”与“动”带入动(🌋)画后，现实性被(🦅)动画给均质化，留下了不和谐(💱)的扁平的表面(🦃)。《百(🥨)米。》的杂质留(🦎)下(🏳)了凹凸不平的(📈)面孔，个人与世(🥇)界、动画与现(🏀)实、手与机器(🌰)对运动的想象(📶)力(🏹)不断彼此抗(🤔)衡，几乎要冲破平(🕸)面的画纸、(👁)画(👊)面、银幕。要说(🥣)动画哪些地方(🦊)不是转描的话(🚉)，几乎就只有跑步的时刻，在标(♈)枪(🌒)打响后，跑者(💚)对(😹)爆发力与全力(🖊)以赴的迷恋直(🎢)接冲破现实，画者无法参照现(👢)实，只能发挥自(📤)己(🗄)的想象去描(🚜)绘(🐡)速度。这就是这(👬)部动画所描绘(😅)的体育运动，画(🌸)者无疑也是选(🚲)手。

我觉得岩井(😏)泽(🏳)这次联合动(🗝)画师小岛庆祐确(🦀)实在一般的(👻)日(🐢)本商业动画体(🍆)制里带来了此(💵)前没有的东西(📯)（或者说是“杂质”），动画师出(💹)身(⛺)的押山清高(🎭)在(🚖)去年上映的《蓦(💜)然回首》里缩小(🤸)了动画电影的制作规模，利用(🐥)小团队的体制(🎥)尽(💍)可能保留原(💾)画(🈺)师的人工性，这(📒)种体制宛如希(🐱)望洗净日本动(🚷)画的工业属性(☕)，我觉得押山应(♟)该(🚞)希望观众能(🚮)注意到那些“动”里(🏾)蕴含着手的(🔈)劳(🍝)作，通过一种隐(🤩)秘的“元动画”，在(🍞)这部以画画为(🐌)题材的动画里，利用动画之“动(🐮)”让(🚠)人意识到这(🤒)是(🚕)画，然后想到不(🛩)同的笔触各有(👴)主人，并为这种人工的物质性(🤠)感动。若借用土(🛺)居(🚴)伸彰的说法(📁)来(🍨)说的话，那就是(🕚)《蓦然回首》的局(🛀)限性在于对动(🧓)画的定义只看(🎊)到了帧与帧之(🥔)间(🎮)，动画还有“帧(🐖)之彼端”的可能性(👹)，即观众的自(🏀)我(🔈)意识。面对《百米(🚧)。》凹凸不平的面(➡)孔，我们却无法(🐬)以一种动画教养判断它的好(⛲)与(🏐)坏，只是在极(😀)速(🎙)一百米里，观众(😑)看到的不只是(🐼)绘画与手的劳作的奇迹，动画(😻)在逃避现实之(🐭)前(🌄)先要注视现(😠)实(🌟)，只剩下速度的(🖋)世界里我们可(💼)以选择看清“我(🚴)”自己的面孔。