看(🚈)完第(🚪)二部，说一句《疯狂(🎊)动物城》系列(⚫)是当代美(🕢)国的《动物农(🕟)场》也(🍞)不为过吧？(⛳)

这依(😓)旧是一部表(🎣)层侦(♋)探冒险，里层政治(🐝)寓言的电影(😫)，第二部延(📇)续第一部“犯(💿)罪调查+社会隐喻(🧡)”的框(🎱)架，却把故事(🈯)矛盾从“种族偏见(🛸)”推向(♟)“结构性偏见(🦃)”。

换言之，相比于第(🍀)一部(🔞)，第二部不只讲种(🕴)族，还在讲阶(👔)级。

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《疯(🏎)狂动物城》这两部(🚛)看似在重复(😙)套路(🧜)，其故事内核发生(🤮)了巨大变化(➗)——

第一(🍵)部内核：

大(🍥)家都(🍾)一样，不管你(⛺)食肉(⚓)、食草，一起(🙉)来动(🧥)物城玩耍吧！

第二(🥞)部内核：

大(🐂)家都不一(🥥)样，所以才更(🐾)需要动物城这座(🖨)多元(👻)包容的环境(🦍)。

这种内核的变化(➰)也跟(🔵)全球经济下(💨)行的大环境多少(⬇)沾点(🤭)关系。

《疯狂动物城(🏍)1》上映的时候(🍣)，正是(🎚)经济泡沫最浮华(🚃)的时期，小镇(📂)女青(🆕)年兔朱迪努力考(🤥)入都市精英(😙)岗位，凭借(🈺)自身努力和(🕸)优秀(📔)品质，打破了(⛅)“兔子(💴)当不了警察(🤣)”的刻(💳)板印象，非常符合(✊)当年好莱坞(🍗)流行的美(🎲)国梦叙事。

那(🔬)段时期，人人相信(🚘)个体(🔆)努力，人人相(🧚)信个体进步带动(🔒)社会(🌟)进步，甚至解(🕓)决社会矛盾。

所以(🏐)电影(🕘)主题曲《Try Everything》都在跟你(⛎)强调个体努(🙃)力的(🗽)力量——

“我总是(🍉)失败、总是(📹)跌倒(🕚)，但总能站起来展(😪)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🤢)

而《疯狂动(🍰)物城2》上映的(🕕)今天(🖇)，正是全球经(📭)济下(🚘)行的阶段，人(🕵)们不(⬜)再迷信个体努力(🦅)，大家都知道(🌻)很多事情(🍌)就不是个体(📧)努力能解决或者(🐾)该解(📈)决的事情。

因(💌)此气候墙从上一(🐠)部的(🎑)功能性设定(🐷)变成了第二部世(🍡)界观(🐛)的重要符号。动物(📇)城能同时容(♎)纳热(🦁)带雨林区、苔原(🕚)区、沙漠区(🥊)，全靠(📜)“气候墙”这个核心(⬅)技术。

气候墙(🍹)可以精准(⛵)控制不同区(🈯)域的(🗒)温度、湿度(🕌)，动物(🍒)们才能打破(📭)气候(😕)限制，聚居在同一(🕜)座城市，这才(🧗)有了动物(🐰)城的诞生。

所(😲)以电影主题曲《Zoo》开(🧖)始跟(🎯)你强调环境(🚣)的力量——

“我们(🔟)汇聚(🌼)在此只为欢(😡)庆，在这片天地，人(🧟)人都(😦)能活成想要的模(🏊)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(🖊)动环(🗣)境力量高于个体(🚔)努力"这个主(💩)题的(🧔)角色就是以蛇盖(😸)瑞为代表的(⚓)爬行动物(🦓)。

第一部明说(⛅)动物(📆)城适宜所有(🌂)动物(🎀)共同生活，但(💸)从头(📝)到尾只出现在哺(🎲)乳动物，而第(🏆)二部中，爬(🍺)行动物的出(💗)场则填补了一部(🧑)分世(✍)界观。

原来动(📦)物城的气候墙是(🈸)蛇盖(🚕)瑞他姥姥发(🎠)明的，因为爬行动(🆚)物对(🐽)环境的要求会更(💰)高，他们创造(🕗)宜居(🙈)环境的需求是最(🚬)大的。

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第二部(📛)的故(🤟)事结构十分清晰(🦏)——

主线：(➖)爬行动物(👡)因旧日冤案(🤞)被驱(🧀)逐，兔朱迪与(🤭)狐尼(👺)克追查真相(🏩)；

情(🏳)感线：搭档之间(🌡)因表达方式(⛹)不同产生(🔢)误解；

世界(🌇)线：动物城的“气(🏣)候墙(🌥)”起源被揭开(🏝)。

由于一二部几乎(⛵)没时(🚎)间空白，兔朱(🥝)迪依旧是动物城(🍬)的新(🍛)人，她并不了解这(🔱)座城市，对动(🥐)物城(🍞)的印象还停留在(🎞)明亮、干净(🛌)、繁华，类似于纽约、(🐙)洛杉矶、旧金山这样(🐏)的精英化都(🖱)市。

可(👌)随着兔朱迪(💂)对爬(🏫)行动物案的(🖲)调查，她和狐尼克来到(🈷)了湿地市场，才见识到(👥)这座城市真(🍱)正的边缘、底层(🔍)的世(🌘)界。

要知道，连(🌾)狐尼克这样见多(⏪)识广(🦌)的老江湖来到湿地市场都叹(🚣)为观(🏰)止，且并不熟悉湿(👗)地领域的规(🖇)则。

这(🚴)说明爬行动物的(🔃)生存环境是(🔡)动物城真正意义上的(🚆)边缘地带，这类动物群(🚲)体甚至不是(🥦)“底层(😎)”，他们压根就(🥂)“不！存(🅿)！在！”

这种“缺席(🏟)”本身就很说明问题了(🎌)，因为最底层、最边缘(📬)的群体，你是(🚡)看不到也听不到(👹)的。

而(🔚)日常建设、(🔺)维系这个社会正(➗)常运(🔙)转的群体往往就是你看不见(🚁)的那(🦇)类。

片中提到“爬行(🥥)动物曾经住(🛰)在动(🚹)物城，但后来被驱(😇)逐，甚至其族(⏳)群历史都被模糊化。”

你(🔗)很难不会联想，爬行动(♐)物隐喻的是(🥡)美洲(🐈)原住民、有(🌈)色人(😛)种、边缘族(🌛)裔、底层移民打工人(⏸)、亚文化群体……等(🕋)一切被视为(🖥)危险、野蛮、不(😼)能共(🛫)居的群体。

找(🐹)亚裔演员关继威(🚮)配音(🚑)蛇盖瑞，更是强化了这点隐喻(📵)。天生(🕎)的差异都会造成(🐁)一定社会恐(🤞)惧，这(🙄)恰恰对应了电影(😰)中”冷血动物(🔀)=天生危险”的叙事设定(🍦)。

正因(✖)此，电影将气候墙(🈲)的发明者设(📣)定为(🍃)爬行动物中(🐴)的蛇(😗)姥姥。

气候墙(🚋)的存在，是动物城这个(😕)乌托邦能成立的前提(🚯)。它不只是工(🌻)程奇迹，更是一种(♑)社会(🌈)契约——差(📽)异不是问题，而是(🏩)事实(👌)。

真正需要解决的不是差异，而(💴)是我(🚳)们愿意为彼此共(💑)存而付出努(🔓)力。

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当(👈)我们把这个设定(🚵)放回美国现(🙃)实，大概能更清楚第二(🛣)部真(🎍)正想讲的东西：(🧟)

动物城的理(🎗)念不(🚣)是让大家都(🥅)一样(👠)，而是让大家(🚰)接受人人都不一样。

蛇(🚺)姥姥的理念是一种“用(🏗)改善环境来(🎣)改善观念”的逻辑(🌃)。

在美(🎟)国，这类“让不(🍔)同族群可以共同(💛)生活(🐧)”的改善措施是宪法制度、公(🕷)共教(🍴)育、社区工程、(👏)移民体系…(📲)…

这(🆕)些东西并不够完(💀)善，但已经是(🐺)最能中和偏见、最能(😚)让差(🎉)异共存的力量了(🈸)。

故事发展到(🎹)中段(🧑)，影片最微妙(📩)的一(💼)点是——悲(🚿)剧并不是反派一人之(🤐)力促成的，而是整个动(🎬)物城“集体性(🚈)遗忘”的结果。

片中(🍳)提到(🎻)，爬行动物曾(🈚)经住在动物城，但(🔢)后来(🕹)因一场未查明真相的事件，被(🅰)迫迁(😍)离。

随着时间推移(🏳)，历史被模糊(🏩)化，只(➗)剩下“他们很危险(🐲)”的一句话被(😡)写进了集体潜意识。

《疯(📇)狂动(🗿)物城2》把这种“集体(😘)遗忘”放大成(💑)整个(🤠)动物城的盲(🗜)点—(⛩)—我们以为(🏃)的和谐，只是因为那些(💰)最痛苦的人被排除在(💽)视野之外。

如(🏢)果第一部告诉你(🏻)，不要(🐾)带着刻板印(🍘)象看别人。

而第二(🌦)部则(💠)是告诉你，有些弱势群体，你连(👔)看都(🏗)看不到。

共生需要(🍉)理解，而理解(💫)必须(🏉)建立在“被看见”的(🎼)基础上。

因为(🆖)历史缺席本就是另一(🚟)种暴(🧔)力。

4

故事最后，那片(🤪)羽毛登场，显(🎡)然是(🏖)《疯狂动物城(🐡)3》的伏(👯)笔，鸟类会是(😲)下一部加入动物城的(🕕)种群。

飞行这个技能简(🐓)直是动物城(🎛)bug般的存在，鸟类的(📥)加入(🧙)势必会引发(🚽)整个动物城结构(🍺)性震(💑)动，我已经开始期待下一部故(🐁)事会(🚄)怎么讲了。