看(🔶)完第二部，说一句(🚿)《疯狂动物城(🔓)》系列是当(🐹)代美国的《动(🆚)物农场》也不为过(🚶)吧？(🍫)

这依旧是一(🚃)部表层侦探冒险(🔹)，里层(🔭)政治寓言的(🚥)电影，第二部延续(🗳)第一(🐺)部“犯罪调查+社会(🍸)隐喻”的框架(📔)，却把(🐻)故事矛盾从“种族(🏀)偏见(🌵)”推向“结(➗)构性(🌺)偏见”。

换言之，相比(🕸)于第(🏘)一部，第二部不只(🍂)讲种族，还在(👺)讲阶(🍁)级。

1

《疯狂动物城》这(⏯)两部看似在(👅)重复(🆘)套路，其故事内核(🚘)发生了巨大(🕘)变化——(🔋)

第一部内核(☔)：

大家都一样，不(🙏)管你(🚩)食肉、食草(🌃)，一起来动物城玩(🤦)耍吧(🐻)！

第二部内核(📢)：

大家都不一样(⭐)，所以(📯)才更需要动物城(🚘)这座多元包(🥢)容的(🏀)环境。

这种内核的(🙍)变化(🐹)也跟全(🌼)球经(🤮)济下行的大环境(💶)多少(⚓)沾点关系。

《疯狂动(🎛)物城1》上映的(👽)时候(🍗)，正是经济泡沫最(🎄)浮华的时期(🙋)，小镇(🥅)女青年兔朱迪努(🦊)力考入都市(📋)精英岗位(🐏)，凭借自身努(🕴)力和优秀品质，打(👷)破了(🤮)“兔子当不了(🏕)警察”的刻板印象(😈)，非常(🦔)符合当年好(⛅)莱坞流行的美国(🔟)梦叙(🙏)事。

那段时期，人人(🔲)相信个体努(🏓)力，人(🎍)人相信个体进步(🚡)带动(🛅)社会进(🛰)步，甚(🥄)至解决社会矛盾(🤵)。

所以(🏿)电影主题曲《Try Everything》都在(🎍)跟你强调个(😄)体努(🈚)力的力量——

“我(💛)总是失败、(👨)总是(🦇)跌倒，但总能站起(🚗)来展望未来(💙)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(😅)狂动物城2》上(🎡)映的今天，正是全(👵)球经(🦓)济下行的阶(🥒)段，人们不再迷信(🎧)个体(🌒)努力，大家都(🚸)知道很多事情就(💻)不是(🖨)个体努力能解决(👰)或者该解决(🗼)的事(🔔)情。

因此气候墙从(🚖)上一(🏇)部的功(㊙)能性(😂)设定变成了第二(🌃)部世(💆)界观的重要符号(🎞)。动物城能同(🤡)时容(😉)纳热带雨林区、(🏢)苔原区、沙(🔒)漠区(🛄)，全靠“气候墙”这个(🏧)核心技术。

气(🚾)候墙可以(👚)精准控制不(🏸)同区域的温度、(🧔)湿度(Ⓜ)，动物们才能(🗿)打破气候限制，聚(🕸)居在(❣)同一座城市(🏯)，这才有了动物城(🔫)的诞(✖)生。

所以电影主题(🥨)曲《Zoo》开始跟你(🖨)强调(🥀)环境的力量——(🏖)

“我们(♓)汇聚在(⛽)此只(🥖)为欢庆，在这片天(🤢)地，人(🕢)人都能活成想要(🏰)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🗄)

而"推(😾)动环境力量高于(😧)个体努力"这(🤠)个主(🧙)题的角色就是以(🎰)蛇盖瑞为代(🎅)表的爬行(🎮)动物。

第一部(🚏)明说动物城适宜(💌)所有(🍦)动物共同生(🌛)活，但从头到尾只(🔃)出现(✌)在哺乳动物(🌄)，而第二部中，爬行(🤼)动物(📬)的出场则填补了(💘)一部分世界(🎣)观。

原(🚪)来动物城的气候(♎)墙是(🎓)蛇盖瑞(🆓)他姥(👾)姥发明的，因为爬(👭)行动(🍩)物对环境的要求(📂)会更高，他们(👸)创造(🏾)宜居环境的需求(🎋)是最大的。

2

第(🤲)二部(⛪)的故事结构十分(🥁)清晰——

主(🐜)线：爬行(🛣)动物因旧日(🖱)冤案被驱逐，兔朱(🙅)迪与(📄)狐尼克追查(🛴)真相；

情感线：(🍎)搭档(🌏)之间因表达(🙊)方式不同产生误(🎃)解；(🌀)

世界线：动物城(👚)的“气候墙”起(🧞)源被(🙏)揭开。

由于一二部(🎌)几乎(🍾)没时间(🦈)空白(🤡)，兔朱迪依旧是动(🌹)物城(😥)的新人，她并不了(🗿)解这座城市(🍔)，对动(🖼)物城的印象还停(🙃)留在明亮、(🆘)干净、繁华，类似于纽(🐫)约、洛杉矶、旧金山(👑)这样的精英(🐱)化都市。

可随着兔(🌘)朱迪(🛺)对爬行动物(🍧)案的调查，她和狐(📁)尼克(🚘)来到了湿地市场，才见识到这(😺)座城(🍣)市真正的边缘、(🤡)底层的世界(🏓)。

要知(🌜)道，连狐尼克这样(😝)见多(🚞)识广的(🕌)老江湖来到湿地市场(👳)都叹(🧛)为观止，且并不熟(🔗)悉湿地领域(🛣)的规(🐀)则。

这说明爬行动(🔑)物的生存环(🈂)境是动物城真正意义(👑)上的边缘地带，这类动(📇)物群体甚至(☝)不是“底层”，他们压(🎃)根就(👺)“不！存！在！”

这种(🐖)“缺席”本身就很说(🌎)明问(👺)题了，因为最底层、最边缘的(📎)群体(📁)，你是看不到也听(🌲)不到的。

而日(⛏)常建(🦉)设、维系这个社(🗯)会正(⌛)常运转(🖇)的群体往往就是你看(📅)不见(📻)的那类。

片中提到(🍱)“爬行动物曾(📆)经住(🏌)在动物城，但后来(🐽)被驱逐，甚至(😆)其族群历史都被模糊(📥)化。”

你很难不会联想，爬(🤟)行动物隐喻(🔒)的是美洲原住民(🥛)、有(🍍)色人种、边(⛺)缘族裔、底层移(🏣)民打(🔢)工人、亚文化群体……等一(🌉)切被(🛣)视为危险、野蛮(🏩)、不能共居(💇)的群(🐭)体。

找亚裔演员关(👌)继威(💙)配音蛇(🔂)盖瑞，更是强化了这点(🕜)隐喻(🛡)。天生的差异都会(😏)造成一定社(📐)会恐(🍉)惧，这恰恰对应了(🎥)电影中”冷血(🥡)动物=天生危险”的叙事(🌎)设定。

正因此，电影将气(🎗)候墙的发明(🐡)者设定为爬行动(🤑)物中(🌽)的蛇姥姥。

气(🔫)候墙的存在，是动(🛍)物城(😣)这个乌托邦能成立的前提。它(🦅)不只(🎑)是工程奇迹，更是(🔉)一种社会契(🔠)约—(🦓)—差异不是问题(🏫)，而是(🎪)事实。

真(🏡)正需要解决的不是差(🌦)异，而(😣)是我们愿意为彼(🔞)此共存而付(🕢)出努(📈)力。

3

当我们把这个(📹)设定放回美(🥞)国现实，大概能更清楚(🗓)第二部真正想讲的东(📷)西：

动物城(🍘)的理念不是让大(🗾)家都(🏭)一样，而是让(🍏)大家接受人人都(🤱)不一(🙍)样。

蛇姥姥的理念是一种“用改(🗜)善环(🕤)境来改善观念”的(💓)逻辑。

在美国(👯)，这类(🎃)“让不同族群可以(📗)共同(👱)生活”的改善措施是宪法制度(🥓)、公(🕝)共教育、社区工(🤶)程、移民体(😬)系…(🏩)…

这些东西并不(🈚)够完善，但已(🛎)经是最能中和偏见、(😬)最能让差异共存的力(🤰)量了。

故事发(🧙)展到中段，影片最(🏏)微妙(✨)的一点是—(🚢)—悲剧并不是反(🛄)派一(🔓)人之力促成的，而是整个动物(🖲)城“集(🤟)体性遗忘”的结果(🐦)。

片中提到，爬(🌃)行动(🤗)物曾经住在动物(🍎)城，但(🤲)后来因一场未查明真相的事(🚧)件，被(📍)迫迁离。

随着时间(💴)推移，历史被(🆚)模糊(📊)化，只剩下“他们很(🐪)危险”的一句(🕚)话被写进了集体潜意(🗃)识。

《疯狂动物城2》把这种(♌)“集体遗忘”放(🏊)大成整个动物城(🌊)的盲(🏼)点——我们(💥)以为的和谐，只是(🕡)因为(🉑)那些最痛苦的人被排除在视(🐂)野之(🎢)外。

如果第一部告(🐜)诉你，不要带(㊙)着刻(🔁)板印象看别人。

而(💅)第二(🥁)部则是告诉你，有些弱势群体(💗)，你连(🌅)看都看不到。

共生(⛑)需要理解，而(🐥)理解(🚽)必须建立在“被看(🏒)见”的基础上(🏆)。

因为历史缺席本就是(🦄)另一种暴力。

4

故事最后(🚾)，那片羽毛登(🕙)场，显然是《疯狂动(😩)物城(🤢)3》的伏笔，鸟类(🥑)会是下一部加入(🎄)动物(😺)城的种群。

飞行这个技能简直(💺)是动(🏞)物城bug般的存在，鸟(🥘)类的(🎅)加入势(🥙)必会(👋)引发整个动物城(🏍)结构(🧕)性震动，我已经开始期待下一(🥏)部故(💅)事会怎么讲了。