跑者将(🧤)人(🎡)生押注在十(💅)秒(🚇)里，动画也在那十秒里势要改(💎)变观众眼前所(⏬)见的一切，比赛(💨)结(🎥)束，一切煽动(🎼)性(🏚)的东西戛然(🌓)而止，这绝非单(✌)纯(❗)感动的体验(🙈)，它(📽)拒绝把角色心(❄)象世界剥开。是(🤩)的(👳)，如果说同为(❌)独立动画出身(🐆)的(🦗)新海诚动画(🍾)由(🖐)不同角色的(☝)内(📸)面，通过宛如对(📜)唱一样的台词互相交织组成(🔥)，观众相信主角(🏴)（(⬛)我）笃定了(🕉)与(🏨)他者能最直(😹)接(🧗)地连结、笃定世界的一切，然(📽)后观众成为共(❔)享同一种感受(🌔)的(🚅)共同体，那么(🕑)岩(😧)井泽健治在(🕕)转向商业制片第(💃)一作、用转(🏞)描(💢)技法制作的《百(🥙)米。》则希望观众(🏗)更(👽)主动地探索(😊)，找到属于自己(🏭)的(✨)那个“我”。以及(🤹)新(🌺)海诚因为他是(🕡)“动画民科”，通过(🌗)静止的层与层之间的作用挖(💌)掘世界的深度(💟)，岩(🌧)井泽明显有(👺)着(📥)压倒性的动画(🛐)素养，他相信动画要动，不需要(⛄)内面、仅靠纯(🛹)粹的动就能连(🦁)结(✴)世界，《百米。》正(🍃)是(🚋)这样一部只有表层面孔的动(💥)画，且是充满杂(🤳)质的面孔。

转描(🍒)与纯手绘动画(🏅)不(Ⓜ)一样的是它(🐐)一定是绘画（(🍤)手(🐚)的劳作）与(😳)摄(📨)像机（机器）(🚰)的共同作业。转(📛)描动画有着“我”与世界的戏剧(💛)，这里的“我”是指(🤐)由(⭐)构成动画的(😁)线(🤙)的原生质（protoplasm）(🔥)，正因为原画师之手的劳作，这(➗)种拒绝僵化的(🦋)变化具备个人(🕺)性(🐺)，但这种个人(🕍)性(⛑)总会被摄像机下客观世界的(👸)物质与逻辑引(🚈)导、诱惑，而原(🚚)画师之手又把(😘)线(🎤)的质感紧紧(💅)地把握在自己(🥄)笔(📮)下，对现实的(🚱)物(📺)质与逻辑进行(🙇)抗衡。体育故事(😢)也是这么一回事，我们为之热(📅)泪的种种运动(⚽)的(🗂)人生，实际上(🎭)是(🚸)人用身体投身(🐊)到世界，与世界交流、抗衡，甚(🗂)至可能被世界(🏅)撕裂的戏剧一(🧐)样(🎚)。

于是，转描动(⏪)画(🚘)里的手与机器的共作（这种(🥌)共作也可以当(😺)做在互相撕扯(🙋)），以永远不和(🏷)谐(🥌)、不精确的(📨)样子在动画的(🚒)表(⚫)层留下了种(💊)种(🌯)杂质，比如看着(🤚)像是扁平的脸(😌)却有着不相协调的过于立体(⚽)的运动，比如有(🦋)的(🏛)动画师手艺(👮)跟(🗻)不上现实世界(😬)的运动，导致角色动得“不像人(🦑)”，但在《百米。》里，我(🤙)更愿意把这些(🙁)杂(🍢)质称为现实(👟)对(🏴)动画面孔留下的伤痕。当跑者(🗺)在起跑线各自(🤰)准备时，衣服的(🤔)折痕比纯手绘(👒)动(🎃)画要来得更(🍓)密集；倾盆大(🈶)雨(🔚)让跑者身上(🐙)出(🚀)现不断蠕动的(🙁)光泽，宛如现实(🖼)在抚摸动画的肌理——这部(✖)动画毫不在意(📕)让(📛)信息量变得(🈹)排(👫)山倒海——也(🚙)是这个长镜头里，在开始赛跑(🤕)那决定人生的(📅)十秒之前，框里(🎓)的(🈺)一切人和背(🚂)景(🚸)的线都在运动里抖动，我们第(🙋)一次如此清晰(📁)地看见人与世(🎇)界的相互作用(🤒)力(💫)，这正如鱼丰(👼)漫画总是表现(🛸)出(📬)谵妄的价值(🐾)观(👳)一样，究竟是世(🛥)界影响了人，还(🗳)是偏执狂在动摇世界，我们无(👣)法确定何者才(🤤)是(🦗)现实，或者说(🕶)，即(🐉)使转描动画也(🗝)不存在所谓的确凿的现实性(🍓)吧。因为角色从(🈵)不说出心里话(📦)，直(💃)到富坚被现(🏣)实(🕹)压垮崩溃，线条也跟着紊乱，他(🤓)哭的样子着实(🔩)令人心疼之余(⛪)也让人忍俊不(🌕)禁(🆑)。

是去年喜欢(🥚)的动画之一《猫(⬇)妖(⭕)小杏》刚好也(🥦)是(🐞)转描动画，它同(💃)样有着来自现(🍉)实的杂质，比如该片采用现场(🧣)收音的方式，电(👌)影(🌃)的“声腔”有着(🥚)超(🏫)出画纸之外的(🐡)空旷，然而这是一部需要抑制(🌻)住单纯靠手作(💦)来想象运动的(👻)动(😙)画，因为少女(🈵)对(⤴)世界感到无聊，她面对会说话(📺)的猫这种超自(🌯)然生物也毫无(🔜)想法。形式在故(🖖)事(⛽)引导下，转描(⛅)动画将现实里(🐐)的(🎻)那些习以为(📒)常(🔱)的“噪”与“动”带入(🐾)动画后，现实性(😫)被动画给均质化，留下了不和(📆)谐的扁平的表(🍤)面(👽)。《百米。》的杂质(🈶)留(🦈)下了凹凸不平(🤓)的面孔，个人与世界、动画与(🌔)现实、手与机(🎠)器对运动的想(🕕)象(🚮)力不断彼此(🔄)抗(🐴)衡，几乎要冲破平面的画纸、(🌛)画面、银幕。要(🗯)说动画哪些地(🆖)方不是转描的(🏙)话(🤞)，几乎就只有(💣)跑步的时刻，在(🈺)标(🍳)枪打响后，跑(🤵)者(⛓)对爆发力与全(🏉)力以赴的迷恋(💚)直接冲破现实，画者无法参照(🐡)现实，只能发挥(🐘)自(😿)己的想象去(📹)描(🐫)绘速度。这就是(🐉)这部动画所描绘的体育运动(🍋)，画者无疑也是(⏰)选手。

我觉得岩(🖱)井(🛹)泽这次联合(🚢)动(🌏)画师小岛庆祐确实在一般的(🗳)日本商业动画(🥏)体制里带来了(🕐)此前没有的东(🚖)西(🏓)（或者说是(🎮)“杂质”），动画师(🌙)出(🌇)身的押山清(🌂)高(🚪)在去年上映的(🍃)《蓦然回首》里缩(✡)小了动画电影的制作规模，利(🚀)用小团队的体(⛪)制(🚋)尽可能保留(💔)原(🦔)画师的人工性(🤸)，这种体制宛如希望洗净日本(🕕)动画的工业属(🙉)性，我觉得押山(💲)应(🌀)该希望观众(➕)能(😃)注意到那些“动”里蕴含着手的(💩)劳作，通过一种(🌽)隐秘的“元动画(🚇)”，在这部以画画(💃)为(🀄)题材的动画(🥥)里，利用动画之(👾)“动(🔐)”让人意识到(🥌)这(🌚)是画，然后想到(✂)不同的笔触各(🏄)有主人，并为这种人工的物质(🛍)性感动。若借用(🏃)土(💦)居伸彰的说(🐩)法(🍍)来说的话，那就(🎎)是《蓦然回首》的局限性在于对(🧐)动画的定义只(🐸)看到了帧与帧(🎏)之(📘)间，动画还有(🕋)“帧(😄)之彼端”的可能性，即观众的自(☕)我意识。面对《百(🏍)米。》凹凸不平的(📚)面孔，我们却无(🤒)法(🌦)以一种动画(✡)教养判断它的(🍱)好(🔙)与坏，只是在(🏟)极(🔉)速一百米里，观(🗄)众看到的不只(🕟)是绘画与手的劳作的奇迹，动(🗡)画在逃避现实(😐)之(🐅)前先要注视(👂)现(❕)实，只剩下速度(🐻)的世界里我们可以选择看清(😮)“我”自己的面孔(🍭)。