跑者(🐯)将(🐅)人生押注在(😫)十(😬)秒里，动画也在(📛)那十秒里势要(🎓)改变观众眼前所见的一切，比(🕘)赛(⬆)结束，一切煽(😔)动(🧝)性的东西戛(🗳)然(📬)而止，这绝非单(💯)纯感动的体验(🕵)，它拒绝把角色(⛵)心象世界剥开(😄)。是(🕤)的，如果说同(😊)为(🏥)独立动画出(⏲)身的新海诚动画(🕒)由不同角色(🔝)的(🙇)内面，通过宛如(🦂)对唱一样的台(🙂)词(📩)互相交织组(🚪)成，观众相信主角(🎙)（我）笃定(🖊)了(🥏)与他者能最(✂)直(🍩)接地连结、笃(🌫)定世界的一切(🥇)，然后观众成为共享同一种感(🛥)受(👄)的共同体，那(💍)么(🚺)岩井泽健治(🐺)在(🤖)转向商业制片(🆖)第一作、用转(😋)描技法制作的(🍋)《百米。》则希望观(🎤)众(🏧)更主动地探(🀄)索(🌹)，找到属于自(⚾)己的那个“我”。以及(📶)新海诚因为(🌓)他(👇)是“动画民科”，通(🏷)过静止的层与(🛰)层(🛷)之间的作用(🐱)挖掘世界的深度(💉)，岩井泽明显(🧥)有(🏰)着压倒性的动(🏼)画素养，他相信(🚅)动画要动，不需(👦)要内面、仅靠纯粹的动就能(🚓)连(🕶)结世界，《百米(📜)。》正(📊)是这样一部只(🎟)有表层面孔的(➿)动画，且是充满(🚨)杂质的面孔。

转(🐳)描与纯手绘动(🛐)画(🍛)不一样的是(🧕)它(🐵)一定是绘画（手的劳作）与(🙀)摄像机（机器(👩)）的共同作业(🌑)。转描动画有着(⭐)“我(🈲)”与世界的戏(🥩)剧，这里的“我”是指(⏮)由构成动画(🛀)的(🍼)线的原生质（(🔷)protoplasm），正因为原画(🎧)师之手的劳作(📺)，这种拒绝僵化的变化具备个(🏍)人(🐒)性，但这种个(💌)人(🛡)性总会被摄像(🕦)机下客观世界(❌)的物质与逻辑(👴)引导、诱惑，而(🍩)原画师之手又(🥚)把(🔆)线的质感紧(📟)紧(🐾)地把握在自己笔下，对现实的(🌺)物质与逻辑进(👵)行抗衡。体育故(🛡)事也是这么一(🏚)回(🍳)事，我们为之(🧖)热泪的种种运动(📠)的人生，实际(🖕)上(🤽)是人用身体投(👺)身到世界，与世(🕯)界交流、抗衡(🎈)，甚至可能被世界撕裂的戏剧(🛣)一(🔥)样。

于是，转描(🤔)动(🍨)画里的手与机(🥏)器的共作（这(🍩)种共作也可以(🅾)当做在互相撕(🀄)扯），以永远不(🧦)和(🎰)谐、不精确(🤸)的(⭐)样子在动画的(🎤)表层留下了种(💭)种杂质，比如看(🌟)着像是扁平的(🛃)脸却有着不相(🗼)协(🔉)调的过于立(💼)体的运动，比如有(🔕)的动画师手(🤮)艺(🧖)跟不上现实世(🚋)界的运动，导致(🚤)角色动得“不像(😃)人”，但在《百米。》里，我更愿意把这(🙇)些(🌴)杂质称为现(🌅)实(🔅)对动画面孔留(🏢)下的伤痕。当跑(🕢)者在起跑线各自准备时，衣服(🤜)的折痕比纯手(⏩)绘(👺)动画要来得(🕥)更(🎱)密集；倾盆大(😦)雨让跑者身上(🎛)出现不断蠕动(🏆)的光泽，宛如现(➖)实在抚摸动画(🏗)的(♊)肌理——这(🛫)部动画毫不在意(🐞)让信息量变(🆒)得(🕓)排山倒海——(🦏)也是这个长镜(🔁)头里，在开始赛(📂)跑那决定人生的十秒之前，框(🔳)里(🕎)的一切人和(🎐)背(🎛)景的线都在运(🔧)动里抖动，我们(🔡)第一次如此清晰地看见人与(📿)世界的相互作(✨)用(👻)力，这正如鱼(👍)丰(🙃)漫画总是表现(🔲)出谵妄的价值(🥎)观一样，究竟是(🔁)世界影响了人(🏣)，还是偏执狂在(🕰)动(🍂)摇世界，我们(🎟)无法确定何者才(🐻)是现实，或者(👹)说(🐭)，即使转描动画(🤲)也不存在所谓(🌌)的确凿的现实(🐥)性吧。因为角色从不说出心里(🍐)话(🛸)，直到富坚被(🤲)现(😥)实压垮崩溃，线(🔽)条也跟着紊乱(🍜)，他哭的样子着实令人心疼之(🍢)余也让人忍俊(🌺)不(🏫)禁。

是去年喜(🏼)欢(😟)的动画之一《猫(😊)妖小杏》刚好也(🐾)是转描动画，它(🕦)同样有着来自(🚽)现实的杂质，比(🐏)如(😂)该片采用现(🥌)场收音的方式，电(🛠)影的“声腔”有(😯)着(🔩)超出画纸之外(🧕)的空旷，然而这(🏁)是一部需要抑(💻)制住单纯靠手作来想象运动(🤡)的(🛃)动画，因为少(🔼)女(🦊)对世界感到无(😇)聊，她面对会说(🏭)话的猫这种超自然生物也毫(🕍)无想法。形式在(🐠)故(🏈)事引导下，转(🐔)描(📉)动画将现实里(🎛)的那些习以为(🏚)常的“噪”与“动”带(📃)入动画后，现实(🌿)性被动画给均(🔡)质(Ⓜ)化，留下了不(📰)和谐的扁平的表(🏟)面。《百米。》的杂(㊙)质(🕗)留下了凹凸不(🗽)平的面孔，个人(♋)与世界、动画(🐺)与现实、手与机器对运动的(👄)想(💔)象力不断彼(🎰)此(🎷)抗衡，几乎要冲(🌴)破平面的画纸(➡)、画面、银幕。要说动画哪些(🎋)地方不是转描(🧥)的(🛎)话，几乎就只(🏂)有(🍅)跑步的时刻，在(♈)标枪打响后，跑(🌴)者对爆发力与(💗)全力以赴的迷(🥁)恋直接冲破现(👠)实(🔢)，画者无法参(🐵)照现实，只能发挥(🗡)自己的想象(🕜)去(🈷)描绘速度。这就(⚡)是这部动画所(📖)描绘的体育运(🥤)动，画者无疑也是选手。

我觉得(🎓)岩(🕑)井泽这次联(🎓)合(🌀)动画师小岛庆(🎚)祐确实在一般(💒)的日本商业动画体制里带来(👑)了此前没有的(🎣)东(🚀)西（或者说(🚾)是(😇)“杂质”），动画师(🍹)出身的押山清(⤵)高在去年上映(😐)的《蓦然回首》里(🐮)缩小了动画电(🥔)影(🌐)的制作规模(🏐)，利用小团队的体(➰)制尽可能保(🕵)留(🛵)原画师的人工(🍒)性，这种体制宛(🛌)如希望洗净日(🚈)本动画的工业属性，我觉得押(🎵)山(🛰)应该希望观(🕋)众(➗)能注意到那些(😿)“动”里蕴含着手(⚡)的劳作，通过一种隐秘的“元动(🚒)画”，在这部以画(🛀)画(🏆)为题材的动(📏)画(🧔)里，利用动画之(⏯)“动”让人意识到(🌨)这是画，然后想(🗺)到不同的笔触(🍠)各有主人，并为(🚧)这(🚾)种人工的物(㊙)质性感动。若借用(💼)土居伸彰的(🏙)说(🏵)法来说的话，那(🉑)就是《蓦然回首(📀)》的局限性在于(🚬)对动画的定义只看到了帧与(🐃)帧(🍽)之间，动画还(✡)有(📼)“帧之彼端”的可(😯)能性，即观众的(👧)自我意识。面对《百米。》凹凸不平(🆕)的面孔，我们却(🔔)无(🚑)法以一种动(🏼)画(🍾)教养判断它的(📏)好与坏，只是在(🎫)极速一百米里(🐗)，观众看到的不(⏲)只是绘画与手(🥦)的(🕎)劳作的奇迹(🕵)，动画在逃避现实(😎)之前先要注(👸)视(🔐)现实，只剩下速(🆖)度的世界里我(⏭)们可以选择看(👞)清“我”自己的面孔。