跑(🐄)者(♉)将人生押注在(💀)十秒里，动画也(💗)在那十秒里势要改变观众眼(💊)前(⏳)所见的一切(👵)，比(🌶)赛结束，一切(🍑)煽(🎺)动性的东西戛(🚓)然而止，这绝非单纯感动的体(😊)验，它拒绝把角(🦉)色(💅)心象世界剥(😲)开(👦)。是的，如果说(🚿)同(🕟)为独立动画出(🐿)身的新海诚(💇)动(🧖)画由不同角色(🚔)的内面，通过宛(😳)如(❕)对唱一样的(⛏)台词互相交织组(🍧)成，观众相信(🚽)主(🎴)角（我）笃(😀)定(🛬)了与他者能最(🤦)直接地连结、(🎫)笃定世界的一切，然后观众成(🚯)为(🔦)共享同一种(🈶)感(❇)受的共同体(🍳)，那(🚜)么岩井泽健治(🗯)在转向商业制片第一作、用(🤫)转描技法制作(🤐)的(🕉)《百米。》则希望(♏)观(🤾)众更主动地(🎏)探(🔃)索，找到属于自(🏼)己的那个“我(🤹)”。以(🤴)及新海诚因为(🎙)他是“动画民科(🕞)”，通(📈)过静止的层(⏩)与层之间的作用(👫)挖掘世界的(⛸)深(👖)度，岩井泽明显(📔)有着压倒性的(🔘)动画素养，他相(🕰)信动画要动，不需要内面、仅(⬛)靠(🤫)纯粹的动就(🕸)能(🈳)连结世界，《百米(💶)。》正是这样一部(❣)只有表层面孔的动画，且是充(🌍)满杂质的面孔(🗞)。

转(📚)描与纯手绘(🏀)动(🕝)画不一样的是(🆑)它一定是绘画(🎮)（手的劳作）(⏲)与摄像机（机(😝)器）的共同作(🧙)业(📅)。转描动画有(🛑)着“我”与世界的戏(♋)剧，这里的“我(🐵)”是(🍰)指由构成动画(🌜)的线的原生质(👭)（protoplasm），正因为原(🐾)画师之手的劳作，这种拒绝僵(😩)化(😸)的变化具备(🖱)个(😰)人性，但这种个(😧)人性总会被摄(👼)像机下客观世界的物质与逻(💡)辑引导、诱惑(🐕)，而(🗾)原画师之手(🥖)又(👉)把线的质感紧(📤)紧地把握在自(🔠)己笔下，对现实(🕓)的物质与逻辑(🎆)进行抗衡。体育(📹)故(✈)事也是这么(🍄)一回事，我们为之(🕶)热泪的种种(🛀)运(💿)动的人生，实际(🎣)上是人用身体(🌂)投身到世界，与(🐏)世界交流、抗衡，甚至可能被(🔚)世(🐘)界撕裂的戏(🛋)剧(🚶)一样。

于是，转描(📻)动画里的手与(🕔)机器的共作（这种共作也可(🎈)以当做在互相(⌛)撕(🏻)扯），以永远(💷)不(🐦)和谐、不精确(🥨)的样子在动画(🤲)的表层留下了(🔗)种种杂质，比如(❌)看着像是扁平(💚)的(🍑)脸却有着不(🙁)相协调的过于立(🥑)体的运动，比(🐸)如(👒)有的动画师手(🍉)艺跟不上现实(🐧)世界的运动，导(🏥)致角色动得“不像人”，但在《百米(🌶)。》里(🐹)，我更愿意把(📗)这(🔠)些杂质称为现(👋)实对动画面孔(🚖)留下的伤痕。当跑者在起跑线(🧐)各自准备时，衣(🕔)服(🐵)的折痕比纯(🏖)手(🛸)绘动画要来得(🕰)更密集；倾盆(🍂)大雨让跑者身(⏺)上出现不断蠕(🔃)动的光泽，宛如(🐉)现(🍾)实在抚摸动(🛥)画的肌理——这(👱)部动画毫不(🐽)在(📱)意让信息量变(👩)得排山倒海—(🎲)—也是这个长(🚷)镜头里，在开始赛跑那决定人(⚽)生(😃)的十秒之前(🦔)，框(🙌)里的一切人和(🦏)背景的线都在(💸)运动里抖动，我们第一次如此(🚫)清晰地看见人(❇)与(🍲)世界的相互(🧗)作(🙆)用力，这正如鱼(🐻)丰漫画总是表(🌴)现出谵妄的价(🥙)值观一样，究竟(🤯)是世界影响了(🌮)人(🌊)，还是偏执狂(😰)在动摇世界，我们(😲)无法确定何(🦂)者(😂)才是现实，或者(🤜)说，即使转描动(🤬)画也不存在所(💃)谓的确凿的现实性吧。因为角(💡)色(✉)从不说出心(👴)里(🐒)话，直到富坚被(📰)现实压垮崩溃(⚾)，线条也跟着紊乱，他哭的样子(👨)着实令人心疼(🍺)之(㊗)余也让人忍(☕)俊(🍍)不禁。

是去年喜(🎵)欢的动画之一(🏁)《猫妖小杏》刚好(📰)也是转描动画(💯)，它同样有着来(🙋)自(🍄)现实的杂质(🐭)，比如该片采用现(🎹)场收音的方(🎙)式(🤖)，电影的“声腔”有(😚)着超出画纸之(🈚)外的空旷，然而(🌶)这是一部需要抑制住单纯靠(💱)手(🌓)作来想象运(🏉)动(🏄)的动画，因为少(🛀)女对世界感到(🍞)无聊，她面对会说话的猫这种(👔)超自然生物也(🏋)毫(🚵)无想法。形式(🏔)在(😻)故事引导下，转(🎱)描动画将现实(❓)里的那些习以(📦)为常的“噪”与“动(🔕)”带入动画后，现(😀)实(📞)性被动画给(💎)均质化，留下了不(⛺)和谐的扁平(🚮)的(⛄)表面。《百米。》的杂(✒)质留下了凹凸(🌀)不平的面孔，个(🍵)人与世界、动画与现实、手(🖇)与(🚐)机器对运动(👙)的(⬅)想象力不断彼(📊)此抗衡，几乎要(👴)冲破平面的画纸、画面、银(🚧)幕。要说动画哪(🙃)些(🤷)地方不是转(⏬)描(♓)的话，几乎就只(🔕)有跑步的时刻(🅰)，在标枪打响后(🎌)，跑者对爆发力(📄)与全力以赴的(🕸)迷(🈴)恋直接冲破(🗜)现实，画者无法参(🎑)照现实，只能(🙅)发(🥀)挥自己的想象(🍬)去描绘速度。这(🔱)就是这部动画(⛰)所描绘的体育运动，画者无疑(⛳)也(📥)是选手。

我觉(🐒)得(✏)岩井泽这次联(💤)合动画师小岛(🤐)庆祐确实在一般的日本商业(🍼)动画体制里带(💒)来(💝)了此前没有(🐘)的(🤥)东西（或者说(🔦)是“杂质”），动画(😯)师出身的押山(🧜)清高在去年上(🆒)映的《蓦然回首(😊)》里(📖)缩小了动画(🏤)电影的制作规模(🎏)，利用小团队(⤵)的(🥝)体制尽可能保(🈁)留原画师的人(🦔)工性，这种体制(🈵)宛如希望洗净日本动画的工(🏈)业(🚾)属性，我觉得(🏓)押(🤰)山应该希望观(📯)众能注意到那(🐄)些“动”里蕴含着手的劳作，通过(👖)一种隐秘的“元(🐸)动(🍗)画”，在这部以(🏂)画(🧟)画为题材的动(🚃)画里，利用动画(🗡)之“动”让人意识(⏲)到这是画，然后(🦑)想到不同的笔(⏺)触(🏞)各有主人，并(🔫)为(🔫)这种人工的物(🙌)质性感动。若(🏤)借(🥈)用土居伸彰的(🌠)说法来说的话(🕵)，那就是《蓦然回(✂)首》的局限性在于对动画的定(🛑)义(💿)只看到了帧(🧤)与(🧤)帧之间，动画还(⏰)有“帧之彼端”的(⚫)可能性，即观众的自我意识。面(🗨)对《百米。》凹凸不(🎵)平(🚾)的面孔，我们(⚫)却(😖)无法以一种动(🕎)画教养判断它的好与坏，只是(📗)在极速一百米(🏍)里，观众看到的(🏾)不(🦓)只是绘画与(🕰)手(📒)的劳作的奇迹(🍂)，动画在逃避(🦇)现(😌)实之前先要注(🗣)视现实，只剩下(🌉)速度的世界里(📠)我们可以选择看清“我”自己的(💛)面(🔀)孔。