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7.《水浒传之英雄好免费播放》豆瓣评分有多少？

豆瓣评分：8

8.《水浒传之英雄好免费播放》评价怎么样？

Mtime时光网网友：

在(⛴)所有(🗨)的电(🤼)影里，安东尼(📐)奥尼的声音(🌯)是最(✈)让我(🐋)痴迷的。很想写一(🐅)篇长长的影(🎼)评，记录周六三部(🖌)电影(👢)的迷人之处，但我(🖱)太累了，也没(😰)有时(🥌)间。随着日子(✴)的流逝，我感觉到(🐗)一种(✂)紧迫感，那是因为(👝)我逐(⏯)渐意识到并不想(🍕)对影片有一(🥗)个富(🌱)有洞见的影(🌧)评式分析，只是想(🌂)简单(🥙)诉说看完电影后(📝)愉悦的激情(🈷)，而时间是最会扼(🛥)杀此(🌤)类精(🐏)灵的。总之，它(💂)们应当更潦草地(🤛)出现(❔)在我的影评里。

我(🎈)该怎么形容(🔆)安东尼奥尼电影(🥕)的声(🔛)音呢，不妨先谈谈(🔚)其他的几部(🏤)片。在(🚈)《奇遇》里，我一(🤲)定为小岛上的寻(🕴)找感(🕵)到过某种震颤，乍(🌻)一看(⭕)，可能会说那些天(🐣)际线，那些海(🔥)平面(💝)，还有嶙峋的(🚜)石块曲线，有种眩(🐯)晕感(🙁)，它们在构图和调(🤕)度上的确至(🎠)关重要。但唯有那(🍋)个有(🛎)节拍(💍)，甚至有点儿(🍓)魔性的海浪声陪(🔠)伴，才(🏼)让我真的相信：(🏬)也许下一秒(📄)这些人真的要掉(😟)到海(🏽)浪里头；在《夜》和(🔣)《蚀》里，让我忘(♿)不掉(👡)的是鞋跟踩(😜)在地面的声音；(🦏)《放大(🏞)》最有意思，几乎所(🛷)有人(🎁)都会为结尾的是(🥧)否存在说上(🌒)两句(❣)，但吸引我的(🛫)不是这些，远在最(⚪)后的(🎊)画面出现之前，这(👠)个问题已经(🌄)强烈袭来了——(✂)听听(⬅)那个(🕠)网球被击打(🌂)的声音！现实世界(🍈)的网(📐)球声不会以那种(🐑)强度（相对(📕)于其他声音）和(✅)频率(💁)出现，这个节奏，以(🚐)及声音的质(⚫)感已(👁)经说明了一(💴)切。

但无论如何，安(🎧)东尼(🔆)奥尼的声音永远(✔)是出(♏)发于最基本的现(💯)实的——绝(⏫)对不(🥔)可能有在远(🚮)处，或是墙背面的(🖇)人，说(🧥)话响度与前景中(📊)的人相差无(🗻)几。但用句俗套的(💯)话讲(💛)，他是(🥦)超越现实的(📕)（天呐，写出来俗(🍂)的想(📖)吐）。在《过客》里，很(🐯)容易注意到(🔺)开头那个电风扇(🔬)的声(🍽)音，也许这包含了(🔮)某种心理隐(🎷)喻，但(🧀)它首先作为(➡)听觉元素让人感(➖)到适(♓)切。下一幕，来到酒(🔡)店前(🔤)台，那个烦人的电(📰)风扇消失了(🈶)，但空(➿)间中仍存在(🥋)另一个持续的干(🙂)扰，频(🔤)率更高但响度低(🍤)了不少，画面(🤫)里最终能看到音(🥪)源是(🈳)摆在(😅)后方柜台的(🛠)另一个小型电风(🤗)扇，我(🎷)格外需要这样的(👆)变奏以适应(🚕)不同的空间与进(🏍)展。在(😒)阿巴斯那里，也许(🚷)有个更美妙(😔)的画(📂)外空间经由(➕)声音建立，但安东(🗺)尼奥(🏴)尼甚至连画内空(🥚)间都(👦)需要声音真正建(🔧)立。每一个空(👞)间都(🚥)有无数种方(♎)式得到观察，创作(🤽)者对(🅾)空间所包含灵魂(🐅)的提取态度(🤑)反映在声音的剪(🌘)辑上(🥀)，我借(😠)由画面看到(😼)它们，但唯独通过(🗄)声音(🔍)才进入它们。

也许(🔍)电影的色彩(⛪)和声音一样，具有(🍫)更简(♎)单的特性。《放大》中(🎵)的色彩格外(🏞)妖艳(🔶)，这不仅仅是(🎭)指那些模(😶)特所穿(🔈)的服(👪)装，连最简单的红(🥔)色与(📢)绿色都是如此。最(⭕)让我惊奇的(🏗)是那(🕞)个公园，当男(🚎)主在公园中拍照(📑)时，我(🙊)突然意识到自己(💍)不知道上哪(👦)去找一个有这种(🌳)特质(👟)的公(⛑)园，这特质是(🔰)由颜色赋予的，绿(🐋)色形(➖)成的节奏感很强(🕯)烈，那个段落(🌩)是整部电影里我(✳)最喜(🍴)欢的。如果说解读(🕔)家们在《放大(🧞)》中能(🚰)找到一些所(🍜)指与颜色(👗)对应的(🥘)话，那(🏪)么《过客》里的颜色(🥩)将更(🍧)加“普通”，隐喻的意(🕸)味儿更低，却(🦍)仍保(🏊)留着单纯的(🌬)视觉刺激以使我(📳)们直(🙌)接理解，它们不再(🐰)像《红色沙漠(🐗)》海报里的颜色那(🎶)样，尖(👈)锐地(🌮)似乎都有些(⬅)刻意了。

他也有着(📮)一种(🐛)最受我喜爱的调(🏳)度方式，奥逊(🌃)威尔斯那种景深(🌊)镜头(🏃)功力也许很强，但(🏁)每个人物只(〰)是像(🍈)螺丝钉一样(🛀)出现在他(🍜)们该出(☝)现的(🥧)景别，发出他们该(🌷)做的(🤴)动作，这也许让我(🏋)觉得对画面(👆)中的(😁)人物有些缺(👰)少感情了。另一个(💤)意大(🕳)利导演费里尼，人(♐)物会如跳舞(🚒)般接近又跳出，最(🛰)后遗(📈)落下(🐴)一个孤独的(🚫)人儿（这倒让我(🌄)觉得(📭)费里尼是爱这角(🍎)色的），但他(🔕)们是经历过热闹(📐)喧嚷(🎁)的。安东尼奥尼的(🚢)人物从一开(💘)始就(🤺)不和谐，而且(💼)他们绝不(🗿)居于自(🏄)己应(📘)该在的位置，永远(📶)在逃(🍬)避，这样会开辟出(💋)更大的画面(🐣)空间(🚠)，也使得动作(🍹)——或者用现在(🧞)常被(💍)提及的“姿态”——(♐)不再是木偶(👕)般缺少灵魂的目(📱)的执(🚴)行工(🌹)具，而拥有情(😃)感内化——尽管(♍)连动(👴)作本身也常常在(🏋)逃避。

也许让(🙈)大多数观众着迷(🌌)的是(💘)安东尼奥尼电影(🕐)中的空间，确(😒)实，我(💡)也爱它们，我(😮)本想就此(🍢)对比一(🕰)下维(🏖)斯康蒂的空间建(🥙)立方(🙂)式，但现在是什么(👗)时候，已经12点(👆)多了(🐡)吗？好吧，我(📰)仍然想简单写写(🥋)。之前(🥂)不记得在哪里听(🔏)人说他喜欢(👢)看电影中角色走(📨)路的(🎪)样子(🔫)，这些镜头几(🚟)乎是导演的签名(🎡)，我明(🔨)白这种感觉，但安(🔦)的电影里走(Ⓜ)路还意味着空间(🕥)（当(🍇)然也可能是小跑(📳)，甚至开车啦(🐿)），他在画面视觉(🚞)中加入了(🔗)如此多环境(🥐)的要素，那些几何(🔉)式（(😊)仅用这一个词是(🦁)严重不能概(🕰)括的）的图像在(🔘)单个画面中已独立表(🏝)意，然而还是经由(👇)角色的运动(💡)才将他们串联起(⭕)来，但(🎀)我要马上反驳我(🔐)的上一句，因为我只是(📹)在每一个场景强(🎂)烈地经历了(💠)这个空间，我对整(🥤)个空(☕)间仍然一无所知(📕)，它们并没有(🚱)被真正串联，我只(📼)是重复地(🏅)经历、经历(🕘)，到了最后，除了整(🌰)个空(🎰)间，电影的其他所(🖋)有部分倒是(💺)都被圆满感知了(🔵)。这一点在《夜》里也许最(⛑)为明显。

哎呀，老维(📱)斯康蒂，没有(♍)太多时间留给你(👾)了，我(🚺)首先是想为一种(💆)轻浮的态度向你道歉(🀄)。在看完《白夜》后，我(🧢)把这个既不(🐎)那么现实主义，也(🔴)不那(📪)么类似《豹》的片称(😔)为转型期电(🥍)影，但这是十分不(🏡)公平的！没(👀)有人是生活(🗡)在转型期内的，我(🌲)们现(🏃)在永远不知道目(🔭)的地在哪，以(💭)一种上帝式的姿(🕺)态评判是可憎的。当下(😇)就是当下，彼时的(⌛)你也许也意(📊)识到现实主义不(🚙)再完(🎄)全有效，转而开始(🕴)了自己的实验，或者说(🚾)，仅仅凭直觉开始(🏏)了创作。这部(🥩)《白夜》的空间布景(🥒)，别人(🈁)看来可能有些粗(🥠)制滥造，但你(🙎)也许正刻意为之(💾)，你在探索(🈚)心中的情感(🕡)是如何建立起空(📧)间的(🏄)，幻梦是如何给空(🔜)间带上色调(👝)的，视觉元素又是(👫)如何以舞蹈的形式呈(🈺)现出来的，你多擅(🎑)长拍舞！

《北斗(✒)七星》里你的改变(👏)令我(💦)震惊，不得不猜测(💟)那些年究竟发生了什(🤲)么真正触动到你(🎄)心房的事。开(⛎)头的那种速度，让(🔼)我想(🌵)起了《妖夜慌踪》。现(🔩)实的东西仍(🛹)存在于你的电影(⚪)里，但它们(🕋)或多或少带(⛺)上了失落的调子(🏸)，我最(🥎)喜欢里面的风，它(🤷)们伴着那些(✏)表现主义光线几(🛄)乎要把你的心与里面(📍)蕴含的全部感情(🐺)吹出来。也许(🈁)在未来，你的空间(🐃)不再(😼)这么粗粝黑色，而(👉)显得庄严，但那或许正(🎡)是《豹》中公爵因为(🛋)衰老脆弱而(🔖)不得已为之的节(😤)制...

现(✍)在太晚了，我感觉(⬛)难过，如果这(👅)会儿还不睡觉，一(🗿)道深渊就(🚝)会逐渐在我(🐃)眼前清晰起来，就(🕝)像我(⏲)看它它看我那样(💱)简单。这不仅(🙉)仅是因为明天要(⛽)上班，或许正是因为上(❗)班，谁知道呢。我明(⛺)明已经结尾(🤪)，又开始盯着卫生(🍜)间里(🐠)一条该死的毛巾(🈹)，真烦人，毛巾有什么好(🚳)看的！也许现在出(🤔)门，就能遇见(🌇)楼下垃圾桶旁边(🐹)那只(😲)简州猫了，但我太(🌿)累了，我想睡(👅)觉。哎，未来，未来！

丢豆网网友：孟郎中(💼)大概从(💻)来没别人这样(🌬)污蔑过(😩)，这个时(🍏)候脸色也有几分难看(🏗)。