跑者将人生押注在十(🚝)秒(💫)里，动画也在(🏰)那(🤲)十秒里势要(🛵)改(🧠)变观众眼前所(👊)见的一切，比赛(🤴)结束，一切煽动(🌔)性的东西戛然(🤙)而(📲)止，这绝非单(⏱)纯(🍫)感动的体验(🏢)，它拒绝把角色心(🏝)象世界剥开(♐)。是(🈵)的，如果说同为(🐷)独立动画出身(🥊)的(👛)新海诚动画(🏙)由不同角色的内(😎)面，通过宛如(🦁)对(📩)唱一样的台(🕯)词(👩)互相交织组成(🔟)，观众相信主角(💝)（我）笃定了与他者能最直(👗)接(🍱)地连结、笃(🎍)定(🚯)世界的一切(🔺)，然(🕦)后观众成为共(😉)享同一种感受(🤓)的共同体，那么(⚪)岩井泽健治在(🧠)转(🐖)向商业制片(🌲)第(🧐)一作、用转(🥪)描技法制作的《百(🦄)米。》则希望观(🔚)众(🤯)更主动地探索(🖋)，找到属于自己(🔝)的(🗞)那个“我”。以及(🏆)新海诚因为他是(🥃)“动画民科”，通(✨)过(👏)静止的层与层(🕺)之间的作用挖(🔚)掘世界的深度(😢)，岩井泽明显有着压倒性的动(👿)画(😛)素养，他相信(😏)动(📫)画要动，不需要(🕊)内面、仅靠纯(😃)粹的动就能连(🌺)结世界，《百米。》正(🛡)是这样一部只(🤳)有(🌟)表层面孔的(⏲)动(🎶)画，且是充满杂(👤)质的面孔。

转描(🌳)与纯手绘动画(🤴)不一样的是它(🐍)一定是绘画（(🎍)手(🚃)的劳作）与(🙎)摄像机（机器）(📘)的共同作业(🔎)。转(🦂)描动画有着“我(🏰)”与世界的戏剧(🚻)，这里的“我”是指(🚬)由构成动画的线的原生质（(💀)protoplasm）(🛁)，正因为原画(🍓)师(🥚)之手的劳作，这(🔧)种拒绝僵化的(🥎)变化具备个人性，但这种个人(⏭)性总会被摄像(⬆)机(🚣)下客观世界(😬)的(🔽)物质与逻辑引(🍎)导、诱惑，而原(🆙)画师之手又把(📔)线的质感紧紧(🦐)地把握在自己(🕰)笔(🏮)下，对现实的(🔶)物质与逻辑进行(📽)抗衡。体育故(🏆)事(🍬)也是这么一回(🥜)事，我们为之热(🏠)泪的种种运动(🦐)的人生，实际上是人用身体投(♍)身(🏝)到世界，与世(💷)界(🍊)交流、抗衡，甚(💅)至可能被世界(📙)撕裂的戏剧一样。

于是，转描动(🤷)画里的手与机(🍷)器(🚜)的共作（这(🕧)种(🐃)共作也可以当(😶)做在互相撕扯(😿)），以永远不和(🎏)谐、不精确的(🛅)样子在动画的(⬅)表(💆)层留下了种(👋)种杂质，比如看着(😈)像是扁平的(🚫)脸(🔲)却有着不相协(🥀)调的过于立体(🎉)的运动，比如有(🚐)的动画师手艺跟不上现实世(💪)界(🎥)的运动，导致(🎤)角(🧀)色动得“不像人(🐘)”，但在《百米。》里，我(👩)更愿意把这些杂质称为现实(🎾)对动画面孔留(💠)下(📎)的伤痕。当跑(⚡)者(🌐)在起跑线各自(🚎)准备时，衣服的(♈)折痕比纯手绘(🔀)动画要来得更(📼)密集；倾盆大(🏽)雨(🌙)让跑者身上(⛓)出现不断蠕动的(🧓)光泽，宛如现(🦊)实(👱)在抚摸动画的(🎑)肌理——这部(🏆)动画毫不在意(🕒)让信息量变得排山倒海——(🥄)也(🚬)是这个长镜(📯)头(🍼)里，在开始赛跑(📼)那决定人生的(🈸)十秒之前，框里的一切人和背(➖)景的线都在运(📶)动(🔔)里抖动，我们(✔)第(🔸)一次如此清晰(㊙)地看见人与世(😸)界的相互作用(🎫)力，这正如鱼丰(🐺)漫画总是表现(💇)出(🤹)谵妄的价值(👧)观一样，究竟是世(🍀)界影响了人(🛡)，还(📈)是偏执狂在动(🌡)摇世界，我们无(👎)法确定何者才(🐾)是现实，或者说，即使转描动画(🎽)也(🍵)不存在所谓(🦏)的(⛓)确凿的现实性(🔬)吧。因为角色从(⛵)不说出心里话，直到富坚被现(🔳)实压垮崩溃，线(📄)条(👮)也跟着紊乱(🐔)，他(🎊)哭的样子着实(📞)令人心疼之余(🏮)也让人忍俊不(🐞)禁。

是去年喜欢(🚟)的动画之一《猫(🔓)妖(🐞)小杏》刚好也(🕙)是转描动画，它同(🎫)样有着来自(🔝)现(🧥)实的杂质，比如(🌍)该片采用现场(💎)收音的方式，电(💃)影的“声腔”有着超出画纸之外(🏛)的(👿)空旷，然而这(🕷)是(🛤)一部需要抑制(🍠)住单纯靠手作(🎋)来想象运动的动画，因为少女(🔭)对世界感到无(📁)聊(🔺)，她面对会说(😸)话(🎩)的猫这种超自(😑)然生物也毫无(🌾)想法。形式在故(🐨)事引导下，转描(🐂)动画将现实里(💡)的(🌋)那些习以为(🙇)常的“噪”与“动”带入(📯)动画后，现实(📪)性(👥)被动画给均质(👝)化，留下了不和(🏛)谐的扁平的表(📟)面。《百米。》的杂质留下了凹凸不(📚)平(🚉)的面孔，个人(👘)与(📎)世界、动画与(🧣)现实、手与机(🙇)器对运动的想象力不断彼此(🦀)抗衡，几乎要冲(🧘)破(🦍)平面的画纸(🛂)、(🐬)画面、银幕。要(⛳)说动画哪些地(⏬)方不是转描的(⌚)话，几乎就只有(〽)跑步的时刻，在(🏪)标(😛)枪打响后，跑(👤)者对爆发力与全(😎)力以赴的迷(⏸)恋(📄)直接冲破现实(😉)，画者无法参照(🛸)现实，只能发挥(🏢)自己的想象去描绘速度。这就(🎾)是(🥗)这部动画所(🆗)描(🖖)绘的体育运动(🛏)，画者无疑也是(🕹)选手。

我觉得岩井泽这次联合(🔌)动画师小岛庆(🏞)祐(🐟)确实在一般(🍭)的(💐)日本商业动画(💬)体制里带来了(🙌)此前没有的东(🐯)西（或者说是(🐕)“杂质”），动画师(🥅)出(😚)身的押山清(😭)高在去年上映的(♌)《蓦然回首》里(🕣)缩(🎯)小了动画电影(🥑)的制作规模，利(🚴)用小团队的体(🔈)制尽可能保留原画师的人工(⏯)性(🔷)，这种体制宛(🏃)如(😢)希望洗净日本(⛰)动画的工业属(🕡)性，我觉得押山应该希望观众(🌋)能注意到那些(🔃)“动(🍯)”里蕴含着手(🥙)的(📅)劳作，通过一种(🕺)隐秘的“元动画(🏎)”，在这部以画画(🙏)为题材的动画(😅)里，利用动画之(🗻)“动(🕚)”让人意识到(🥦)这是画，然后想到(🛤)不同的笔触(🤺)各(🗄)有主人，并为这(💪)种人工的物质(🧝)性感动。若借用(💍)土居伸彰的说法来说的话，那(🍀)就(❕)是《蓦然回首(🛳)》的(🛌)局限性在于对(🦒)动画的定义只(💴)看到了帧与帧之间，动画还有(🐒)“帧之彼端”的可(🚇)能(🌅)性，即观众的(🤯)自(🌠)我意识。面对《百(🔜)米。》凹凸不平的(🎶)面孔，我们却无(🙏)法以一种动画(🐗)教养判断它的(🐷)好(🈂)与坏，只是在(🗜)极速一百米里，观(💽)众看到的不(🕺)只(🤒)是绘画与手的(🧠)劳作的奇迹，动(👲)画在逃避现实(🧞)之前先要注视现实，只剩下速(🦒)度(✂)的世界里我(🎶)们(👹)可以选择看清(🚪)“我”自己的面孔(🐂)。