看完第二部，说(🥏)一句(🎨)《疯狂动物城》系列(🐨)是当代美国(🌸)的《动(🕍)物农场》也不为过(😽)吧？(🐇)

这依旧(📽)是一(💯)部表层侦探冒险(💿)，里层(🅱)政治寓言的电影(📶)，第二部延续(🍣)第一(🐴)部“犯罪调查+社会(🏌)隐喻”的框架(📼)，却把(🎗)故事矛盾从“种族(🔃)偏见”推向“结(🖥)构性偏见(📕)”。

换言之，相比(💖)于第一部，第二部(🈳)不只(🚭)讲种族，还在(🕎)讲阶级。

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《疯狂动物(🔡)城》这(🏀)两部看似在(🦈)重复套路，其故事(📞)内核(🍊)发生了巨大变化(🌲)——

第一部(👏)内核(🐹)：

大家都一样，不(⚓)管你(🐑)食肉、(😛)食草(🔻)，一起来动物城玩(🏘)耍吧(🎌)！

第二部内核：

大(👙)家都不一样(🗼)，所以(🚉)才更需要动物城(📙)这座多元包(🥛)容的(😋)环境。

这种内核的(⛎)变化也跟全(✔)球经济下(🥑)行的大环境(🔵)多少沾点关系。

《疯(🐍)狂动(🚶)物城1》上映的(🥝)时候，正是经济泡(📘)沫最(🔆)浮华的时期(🤽)，小镇女青年兔朱(💬)迪努(💹)力考入都市精英(🚯)岗位，凭借自(🕤)身努(🛸)力和优秀品质，打(🗑)破了(🛤)“兔子当(🥚)不了(⏳)警察”的刻板印象(😨)，非常(🍙)符合当年好莱坞(🖲)流行的美国(🎸)梦叙(🐑)事。

那段时期，人人(✳)相信个体努(🦋)力，人(📇)人相信个体进步(🚩)带动社会进(😵)步，甚至解(👁)决社会矛盾(🚯)。

所以电影主题曲(🤾)《Try Everything》都在(🐎)跟你强调个(👣)体努力的力量—(👲)—

“我(🏖)总是失败、(📅)总是跌倒，但总能(🗄)站起(🛣)来展望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🏁)

而《疯狂动物(🤵)城2》上(🤺)映的今天，正是全(🌰)球经(🐖)济下行(💫)的阶(🕢)段，人们不再迷信(🌐)个体(🥚)努力，大家都知道(🦁)很多事情就(🔧)不是(🐎)个体努力能解决(🛺)或者该解决(💱)的事(🔃)情。

因此气候墙从(🎷)上一部的功(🕹)能性设定(❌)变成了第二(📽)部世界观的重要(😢)符号(🐢)。动物城能同(💸)时容纳热带雨林(⛏)区、(🔦)苔原区、沙(🚨)漠区，全靠“气候墙(📌)”这个(🔲)核心技术。

气候墙(🧜)可以精准控(🎻)制不(🗺)同区域的温度、(🙆)湿度(🈹)，动物们(👐)才能(🐬)打破气候限制，聚(😌)居在(🚣)同一座城市，这才(🕑)有了动物城(🕞)的诞(🎾)生。

所以电影主题(🕝)曲《Zoo》开始跟你(🐏)强调(🎪)环境的力量——(🏠)

“我们汇聚在(📄)此只为欢(😮)庆，在这片天(💬)地，人人都能活成(🖖)想要(🍈)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🌒)

而"推动环境力量(😚)高于(💷)个体努力"这(🏴)个主题的角色就(💉)是以(❓)蛇盖瑞为代表的(🥜)爬行动物。

第(🐅)一部(🈚)明说动物城适宜(🔁)所有(〰)动物共(💡)同生(🗝)活，但从头到尾只(💜)出现(📃)在哺乳动物，而第(🛣)二部中，爬行(🤵)动物(❓)的出场则填补了(🦈)一部分世界(🤬)观。

原(🐔)来动物城的气候(📜)墙是蛇盖瑞(🔌)他姥姥发(🏏)明的，因为爬(🔙)行动物对环境的(🐰)要求(🌿)会更高，他们(💏)创造宜居环境的(🈯)需求(🌓)是最大的。

2

第(⏮)二部的故事结构(🥜)十分(📑)清晰——

主线：(😙)爬行动物因(🚫)旧日(🚔)冤案被驱逐，兔朱(🧙)迪与(🌯)狐尼克(💦)追查(🌍)真相；

情感线：(🧒)搭档(📅)之间因表达方式(🎒)不同产生误(🐤)解；(💲)

世界线：动物城(💊)的“气候墙”起(🔧)源被(🚼)揭开。

由于一二部(🔒)几乎没时间(🆔)空白，兔朱(⏯)迪依旧是动(🍸)物城的新人，她并(🌜)不了(😁)解这座城市(🐼)，对动物城的印象(🥦)还停(🎣)留在明亮、干净、繁华，类似(⚪)于纽(🧙)约、洛杉矶、旧(🐢)金山这样的(🈁)精英(⛲)化都市。

可随着兔(🔅)朱迪(🥘)对爬行(👰)动物案的调查，她和狐(🐁)尼克(🌰)来到了湿地市场(♈)，才见识到这(💑)座城(🐁)市真正的边缘、(🌲)底层的世界(🛴)。

要知道，连狐尼克这样(⛺)见多识广的老江湖来(🎃)到湿地市场(📇)都叹为观止，且并(🍨)不熟(👌)悉湿地领域(🚰)的规则。

这说明爬(🐳)行动(🔺)物的生存环境是动物城真正(👧)意义(🔎)上的边缘地带，这(🐦)类动物群体(🏢)甚至(💊)不是“底层”，他们压(Ⓜ)根就(🐽)“不！存！在(🌝)！”

这种“缺席”本身就很说(✂)明问(🔍)题了，因为最底层(✊)、最边缘的(🏻)群体(🦈)，你是看不到也听(🛐)不到的。

而日(🕗)常建设、维系这个社(🕵)会正常运转的群体往(🧘)往就是你看(😭)不见的那类。

片中(🏝)提到(💪)“爬行动物曾(😽)经住在动物城，但(📤)后来(😠)被驱逐，甚至其族群历史都被(🕸)模糊(🔛)化。”

你很难不会联(🚐)想，爬行动物(🐰)隐喻(🎴)的是美洲原住民(🏽)、有(⛓)色人种(🈁)、边缘族裔、底层移(🍇)民打(📂)工人、亚文化群(🚲)体……等一(🐏)切被(📰)视为危险、野蛮(💝)、不能共居(🍶)的群体。

找亚裔演员关(🕎)继威配音蛇盖瑞，更是(💄)强化了这点(💔)隐喻。天生的差异(💃)都会(🎎)造成一定社(📸)会恐惧，这恰恰对(🍱)应了(😣)电影中”冷血动物=天生危险”的(🔛)叙事(🧙)设定。

正因此，电影(🈲)将气候墙的(👘)发明(🎸)者设定为爬行动(🍔)物中(😅)的蛇姥姥。

气候墙的存在，是动(👘)物城(🐺)这个乌托邦能成(💱)立的前提。它(🏮)不只(🎉)是工程奇迹，更是(🛸)一种社会契(🌛)约——差异不是问题(💐)，而是事实。

真正需要解(💤)决的不是差(🐒)异，而是我们愿意(♓)为彼(🏟)此共存而付(😅)出努力。

3

当我们把(⬆)这个(🐲)设定放回美国现实，大概能更(💽)清楚(👟)第二部真正想讲(🏓)的东西：

动(👤)物城(🏎)的理念不是让大(🐂)家都(📠)一样，而是让大家接受人人都(👖)不一(🐃)样。

蛇姥姥的理念(🏖)是一种“用改(🍜)善环(🏁)境来改善观念”的(🐘)逻辑。

在美国(🥨)，这类“让不同族群可以(🚙)共同生活”的改善措施(🏗)是宪法制度(🤱)、公共教育、社(🚬)区工(💓)程、移民体(💧)系……

这些东西(📱)并不(🎦)够完善，但已经是最能中和偏(🕐)见、(🐎)最能让差异共存(🔀)的力量了。

故(👸)事发(📰)展到中段，影片最(🎡)微妙(📁)的一点是——悲剧并不是反(🐑)派一(🏻)人之力促成的，而(😖)是整个动物(✋)城“集(🦏)体性遗忘”的结果(👿)。

片中提到，爬(🖋)行动物曾经住在动物(🙇)城，但后来因一场未查(👆)明真相的事(🚘)件，被迫迁离。

随着(🧔)时间(🎠)推移，历史被(🦋)模糊化，只剩下“他(🕒)们很(〰)危险”的一句话被写进了集体(🏽)潜意(🦈)识。

《疯狂动物城2》把(💽)这种(📦)“集体遗(🐵)忘”放(🗂)大成整个动物城(🛠)的盲(🌳)点——我们以为的和谐，只是(🏻)因为(🔙)那些最痛苦的人(🈹)被排除在视(♒)野之(🚝)外。

如果第一部告(💿)诉你，不要带(📛)着刻板印象看别人。

而(⏪)第二部则是告诉你，有(🈶)些弱势群体(👧)，你连看都看不到(➕)。

共生(🕤)需要理解，而(〽)理解必须建立在(🗄)“被看(🐭)见”的基础上。

因为历史缺席本(🏽)就是(🤐)另一种暴力。

4

故事(🐗)最后(😐)，那片羽(🛂)毛登(🏣)场，显然是《疯狂动(🌕)物城(🔝)3》的伏笔，鸟类会是下一部加入(🧛)动物(🍵)城的种群。

飞行这(🌬)个技能简直(🏹)是动(🅾)物城bug般的存在，鸟(🤝)类的加入势(💦)必会引发整个动物城(🍕)结构性震动，我已经开(🔏)始期待下一(🧦)部故事会怎么讲(🎲)了。