跑者将人生押注在十秒里(♟)，动画也在那十(🥜)秒里势要改变(🌠)观(📶)众眼前所见(🍥)的(🥓)一切，比赛结(😀)束，一切煽动性(🛩)的(🏢)东西戛然而(🐢)止(💏)，这绝非单纯感(🥝)动的体验，它拒(🎪)绝(👤)把角色心象(😨)世界剥开。是的(❌)，如(🧜)果说同为独(🤛)立(🤜)动画出身的(🌥)新(🚸)海诚动画由不(⏪)同角色的内面，通过宛如对唱(💬)一样的台词互(🐲)相(🍔)交织组成，观(🌧)众(🛵)相信主角（(⤵)我(🦀)）笃定了与他者能最直接地(🐵)连结、笃定世(💑)界的一切，然后(🏆)观(😙)众成为共享(🍫)同(😞)一种感受的(🏣)共同体，那么岩井(🗑)泽健治在转(📐)向(💧)商业制片第一(🐦)作、用转描技(🙈)法(🍒)制作的《百米(👏)。》则希望观众更(🐊)主(🚄)动地探索，找(🛀)到(🤫)属于自己的(😄)那(🦅)个“我”。以及新海(💇)诚因为他是“动画民科”，通过静(🎺)止的层与层之(🤢)间(🍹)的作用挖掘(🐗)世(😅)界的深度，岩井(🚀)泽明显有着压倒性的动画素(😏)养，他相信动画(🎁)要动，不需要内(📺)面(🖕)、仅靠纯粹(🏝)的(⛓)动就能连结世界，《百米。》正是这(🏚)样一部只有表(📈)层面孔的动画(🗜)，且是充满杂质(🥍)的(🐅)面孔。

转描与(🐧)纯手绘动画不(🛰)一(💤)样的是它一(🍤)定(⛎)是绘画（手的(🍦)劳作）与摄像(🥗)机（机器）的共同作业。转描(🚿)动画有着“我”与(🐆)世(🎌)界的戏剧，这(⏪)里(📪)的“我”是指由构(💧)成动画的线的原生质（protoplasm），正(💘)因为原画师之(💦)手的劳作，这种(🎇)拒(🃏)绝僵化的变(🈂)化(🍦)具备个人性，但这种个人性总(🚒)会被摄像机下(🕕)客观世界的物(🆎)质与逻辑引导(👏)、(💓)诱惑，而原画(🥧)师之手又把线(👋)的(⚪)质感紧紧地(🤪)把(🌟)握在自己笔下(👺)，对现实的物质(♟)与逻辑进行抗衡。体育故事也(🏐)是这么一回事(🎎)，我(💷)们为之热泪(🖤)的(🈹)种种运动的人(🌜)生，实际上是人用身体投身到(🍿)世界，与世界交(🔩)流、抗衡，甚至(🌿)可(📑)能被世界撕(🐮)裂(🏘)的戏剧一样。

于是，转描动画里(🎌)的手与机器的(🍜)共作（这种共(📶)作也可以当做(🚚)在(🚟)互相撕扯）(🏄)，以永远不和谐(🕜)、(🕟)不精确的样(🤲)子(🍴)在动画的表层(🥤)留下了种种杂(🖕)质，比如看着像是扁平的脸却(🐺)有着不相协调(🌋)的(🎙)过于立体的(♐)运(🍋)动，比如有的动(🗳)画师手艺跟不上现实世界的(🤩)运动，导致角色(🤫)动得“不像人”，但(💖)在(🎿)《百米。》里，我更(💨)愿(🥘)意把这些杂质称为现实对动(📩)画面孔留下的(🖐)伤痕。当跑者在(🚗)起跑线各自准(💪)备(🤼)时，衣服的折(🏅)痕比纯手绘动(🦋)画(🏝)要来得更密(👙)集(🎸)；倾盆大雨让(👹)跑者身上出现(🍢)不断蠕动的光泽，宛如现实在(🚼)抚摸动画的肌(⏹)理(💖)——这部动(✒)画(🐣)毫不在意让信(🍄)息量变得排山倒海——也是(😮)这个长镜头里(😱)，在开始赛跑那(♓)决(👒)定人生的十(🔍)秒(🍏)之前，框里的一切人和背景的(👀)线都在运动里(🍑)抖动，我们第一(🛷)次如此清晰地(📺)看(🐞)见人与世界(😎)的相互作用力(⚫)，这(🎀)正如鱼丰漫(🐚)画(📛)总是表现出谵(🦔)妄的价值观一(🐸)样，究竟是世界影响了人，还是(🈸)偏执狂在动摇(🥣)世(🌵)界，我们无法(🐾)确(👽)定何者才是现(🛵)实，或者说，即使转描动画也不(⏹)存在所谓的确(🦎)凿的现实性吧(🏼)。因(😈)为角色从不(🌑)说(🍺)出心里话，直到富坚被现实压(🔖)垮崩溃，线条也(💈)跟着紊乱，他哭(🕗)的样子着实令(🈲)人(😜)心疼之余也(📀)让人忍俊不禁(📂)。

是(🌱)去年喜欢的(😿)动(🌐)画之一《猫妖小(🚟)杏》刚好也是转(🏒)描动画，它同样有着来自现实(🌡)的杂质，比如该(🔱)片(♎)采用现场收(🕖)音(🕤)的方式，电影的(😠)“声腔”有着超出画纸之外的空(💨)旷，然而这是一(✂)部需要抑制住(😇)单(🛸)纯靠手作来(👍)想(🎏)象运动的动画，因为少女对世(💱)界感到无聊，她(🍗)面对会说话的(🛒)猫这种超自然(🌟)生(🔦)物也毫无想(🧓)法。形式在故事(👒)引(🍖)导下，转描动(🌷)画(🌌)将现实里的那(🈷)些习以为常的(🌋)“噪”与“动”带入动画后，现实性被(🔺)动画给均质化(🥍)，留(🕵)下了不和谐(🍳)的(🆕)扁平的表面。《百(✍)米。》的杂质留下了凹凸不平的(📞)面孔，个人与世(♌)界、动画与现(🎋)实(🕑)、手与机器(🥉)对(🛏)运动的想象力不断彼此抗衡(🕴)，几乎要冲破平(👪)面的画纸、画(🥌)面、银幕。要说(🐍)动(📶)画哪些地方(🛷)不是转描的话(🔒)，几(🛳)乎就只有跑(➖)步(🏔)的时刻，在标枪(🏉)打响后，跑者对(🏡)爆发力与全力以赴的迷恋直(🌡)接冲破现实，画(📶)者(📳)无法参照现(📈)实(🌭)，只能发挥自己(🏬)的想象去描绘速度。这就是这(😯)部动画所描绘(🥉)的体育运动，画(🍖)者(☕)无疑也是选(🛃)手(🏛)。

我觉得岩井泽这次联合动画(🛫)师小岛庆祐确(👒)实在一般的日(🐁)本商业动画体(🔯)制(🐤)里带来了此(🔭)前没有的东西(📣)（(☔)或者说是“杂(🎀)质(🥑)”），动画师出身(🔄)的押山清高在(😁)去年上映的《蓦然回首》里缩小(🎃)了动画电影的(🍯)制(🗿)作规模，利用(💬)小(🕘)团队的体制尽(⌚)可能保留原画师的人工性，这(🐌)种体制宛如希(🐚)望洗净日本动(🍤)画(🧥)的工业属性(👔)，我(😏)觉得押山应该希望观众能注(🍹)意到那些“动”里(🃏)蕴含着手的劳(🗾)作，通过一种隐(📞)秘(💜)的“元动画”，在(👂)这部以画画为(🌨)题(🎃)材的动画里(🥁)，利(♒)用动画之“动”让(🖲)人意识到这是(😚)画，然后想到不同的笔触各有(🤱)主人，并为这种(🥡)人(🥡)工的物质性(🐈)感(✂)动。若借用土居(🌹)伸彰的说法来说的话，那就是(💁)《蓦然回首》的局(🌜)限性在于对动(🏹)画(🥧)的定义只看(🦇)到(⬆)了帧与帧之间，动画还有“帧之(🎳)彼端”的可能性(🤞)，即观众的自我(✖)意识。面对《百米(💠)。》凹(❓)凸不平的面(⚫)孔，我们却无法(🗒)以(🔭)一种动画教(🏧)养(💵)判断它的好与(🏬)坏，只是在极速(👫)一百米里，观众看到的不只是(♒)绘画与手的劳(🛴)作(♐)的奇迹，动画(👰)在(🎄)逃避现实之前(🤾)先要注视现实，只剩下速度的(📝)世界里我们可(👹)以选择看清“我(🖱)”自(🛏)己的面孔。