看完第(🦅)二部，说一句(🧓)《疯狂动物(🦖)城》系列是当(⛪)代美国的《动物农(🔦)场》也(📦)不为过吧？(🏒)

这依旧是一部表(⛔)层侦(🤦)探冒险，里层(🥗)政治寓言的电影(🥃)，第二(📦)部延续第一部“犯(🤣)罪调查+社会(🔗)隐喻(🖖)”的框架，却把故事(🔱)矛盾从“种族(🍏)偏见(🍹)”推向“结构性偏见(💷)”。

换言(🚍)之，相比(📒)于第一部(😂)，第二部不只(🤥)讲种(🐊)族，还在讲阶级。

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《疯(✨)狂动物城》这(⌛)两部(🥞)看似在重复套路(📂)，其故事内核(👆)发生了巨(📫)大变化——(🥇)

第一部内核：

大(⏭)家都(🥥)一样，不管你(🍉)食肉、食草，一起(🔺)来动(⚓)物城玩耍吧(🎸)！

第二部内核：

大(🌞)家都(🤪)不一样，所以才更(🚓)需要动物城(⏮)这座(🚀)多元包容的环境(🎲)。

这种内核的(🦔)变化(💺)也跟全球经济下(📻)行的(🍙)大环境(🚂)多少沾点(🍭)关系。

《疯狂动(➰)物城(🛄)1》上映的时候，正是(⛎)经济泡沫最(🏟)浮华(🕋)的时期，小镇女青(🏾)年兔朱迪努(👽)力考入都(🤩)市精英岗位(😻)，凭借自身努力和(🚃)优秀(📝)品质，打破了(🆖)“兔子当不了警察(🌵)”的刻(🧀)板印象，非常(🚟)符合当年好莱坞(🌯)流行(❇)的美国梦叙事。

那(😡)段时期，人人(🌲)相信(📟)个体努力，人人相(🏴)信个体进步(✨)带动(🍼)社会进步，甚至解(🍝)决社(🐂)会矛盾(🏵)。

所以电影(📺)主题曲《Try Everything》都在(⚾)跟你(🏗)强调个体努力的(🧞)力量——

“我(🥍)总是(🕵)失败、总是跌倒(🅿)，但总能站起(❎)来展望未(🛫)来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🏮)狂动物城2》上映的(🎆)今天(🌛)，正是全球经(🤱)济下行的阶段，人(🏍)们不(💄)再迷信个体(🎈)努力，大家都知道(⌚)很多(🎙)事情就不是个体(👽)努力能解决(⬛)或者(🎹)该解决的事情。

因(📫)此气候墙从(👱)上一(🚐)部的功能性设定(🛌)变成(🦊)了第二部世界观(🙈)的重要符号(👖)。动物(💨)城能同时容纳热(⏮)带雨林区、(🏆)苔原(🐵)区、沙漠区，全靠(🐒)“气候墙”这个(⛪)核心技术(🍏)。

气候墙可以(🌌)精准控制不同区(💬)域的(🤾)温度、湿度(🗄)，动物们才能打破(🚵)气候(👗)限制，聚居在(🐎)同一座城市，这才(🗒)有了(🙋)动物城的诞生。

所(👒)以电影主题(🐷)曲《Zoo》开(🍰)始跟你强调环境(🚩)的力量——(🈳)

“我们(📌)汇聚在此只为欢(🚼)庆，在(🧗)这片天地，人人都(Ⓜ)能活成想要(👅)的模(🎲)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(🦌)境力量高于(👏)个体(🗻)努力"这个主题的(🚭)角色就是以(⚓)蛇盖瑞为(📼)代表的爬行(😱)动物。

第一部明说(🌷)动物(🐢)城适宜所有(🐘)动物共同生活，但(🔮)从头(🔼)到尾只出现(㊙)在哺乳动物，而第(🎡)二部(💮)中，爬行动物的出(🤹)场则填补了(🚔)一部(📮)分世界观。

原来动(💟)物城的气候(🕒)墙是(🏠)蛇盖瑞他姥姥发(🐛)明的(🤚)，因为爬行动物对(👏)环境的要求(🤲)会更(🎤)高，他们创造宜居(🤤)环境的需求(♌)是最(🐵)大的。

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第二部的故(📨)事结构十分(🚹)清晰——(🦌)

主线：爬行(💻)动物因旧日冤案(🏁)被驱(🧣)逐，兔朱迪与(🚥)狐尼克追查真相(🤷)；

情(🤗)感线：搭档(☔)之间因表达方式(🍭)不同(🗞)产生误解；

世界(🛅)线：动物城(⭕)的“气(🏙)候墙”起源被揭开(🔏)。

由于(🔲)一二部(🍕)几乎(🖲)没时间空白，兔朱(📆)迪依(👸)旧是动物城的新(🍹)人，她并不了(🕤)解这(📃)座城市，对动物城(🏕)的印象还停(🚌)留在明亮、干净、繁(🏌)华，类似于纽约、洛杉(🚅)矶、旧金山(😟)这样的精英化都(🏇)市。

可(📸)随着兔朱迪(🎴)对爬行动物案的(💊)调查(🕹)，她和狐尼克来到了湿地市场(🤙)，才见(🐐)识到这座城市真(📱)正的边缘、(🐶)底层(📏)的世界。

要知道，连(🎗)狐尼(🦆)克这样(🤖)见多识广的老江湖来(🙀)到湿(🔊)地市场都叹为观(🚫)止，且并不熟(🥚)悉湿(⛲)地领域的规则。

这(🛅)说明爬行动(🍉)物的生存环境是动物(🤐)城真正意义上的边缘(😞)地带，这类动(🎳)物群体甚至不是(⛷)“底层(🦑)”，他们压根就(🤦)“不！存！在！”

这种“缺席(🍷)”本身(🎿)就很说明问题了，因为最底层(🔎)、最(🛢)边缘的群体，你是(🌍)看不到也听(🏍)不到(🥒)的。

而日常建设、(🔯)维系(😬)这个社(🏣)会正常运转的群体往(⬅)往就(⚡)是你看不见的那(🤩)类。

片中提到(🌿)“爬行(🏤)动物曾经住在动(🤺)物城，但后来(🎞)被驱逐，甚至其族群历(🎦)史都被模糊化。”

你很难(👔)不会联想，爬(🆚)行动物隐喻的是(🔇)美洲(🥎)原住民、有(✂)色人种、边缘族(🚣)裔、(🥄)底层移民打工人、亚文化群(👡)体…(🐏)…等一切被视为(🕓)危险、野蛮(🛡)、不(🛍)能共居的群体。

找(😸)亚裔(🏩)演员关(🛃)继威配音蛇盖瑞，更是(🌪)强化(🎪)了这点隐喻。天生(👋)的差异都会(♏)造成(👨)一定社会恐惧，这(🐖)恰恰对应了(⛅)电影中”冷血动物=天生(🆓)危险”的叙事设定。

正因(🔕)此，电影将气(🦍)候墙的发明者设(🏙)定为(🤟)爬行动物中(🔩)的蛇姥姥。

气候墙(🎉)的存(🏹)在，是动物城这个乌托邦能成(🤠)立的(🆗)前提。它不只是工(⛱)程奇迹，更是(🍌)一种(🈵)社会契约——差(🐍)异不(🐫)是问题(📌)，而是事实。

真正需要解(🚡)决的(🐌)不是差异，而是我(❣)们愿意为彼(⬜)此共(🔂)存而付出努力。

3

当(🤕)我们把这个(🛩)设定放回美国现实，大(👜)概能更清楚第二部真(✝)正想讲的东(🎡)西：

动物城的理(🖥)念不(🔳)是让大家都(💮)一样，而是让大家(⛸)接受(🐏)人人都不一样。

蛇姥姥的理念(👍)是一(🏋)种“用改善环境来(🎺)改善观念”的(💄)逻辑(⚫)。

在美国，这类“让不(➗)同族(🅰)群可以(💘)共同生活”的改善措施(🍁)是宪(🌰)法制度、公共教(⏬)育、社区工(⬆)程、(⏩)移民体系……

这(🖌)些东西并不(💢)够完善，但已经是最能(⏰)中和偏见、最能让差(🆙)异共存的力(🔭)量了。

故事发展到(🎳)中段(🕳)，影片最微妙(📠)的一点是——悲(🕳)剧并(🎰)不是反派一人之力促成的，而(🕓)是整(🏀)个动物城“集体性(🔁)遗忘”的结果(🦀)。

片中(🍬)提到，爬行动物曾(💀)经住(🚝)在动物(🐠)城，但后来因一场未查(🏖)明真(✌)相的事件，被迫迁(🍑)离。

随着时间(🦎)推移(🔓)，历史被模糊化，只(🥨)剩下“他们很(🔁)危险”的一句话被写进(🐯)了集体潜意识。

《疯狂动(🚯)物城2》把这种(💬)“集体遗忘”放大成(🎓)整个(✉)动物城的盲(👲)点——我们以为(🚰)的和(⛏)谐，只是因为那些最痛苦的人(🆎)被排(🚥)除在视野之外。

如(🍬)果第一部告(🏾)诉你(💽)，不要带着刻板印(🚗)象看(🏂)别人。

而(😜)第二部则是告诉你，有(🎂)些弱(😦)势群体，你连看都(🤡)看不到。

共生(📸)需要(🍇)理解，而理解必须(🏖)建立在“被看(🦎)见”的基础上。

因为历史(🈲)缺席本就是另一种暴(🗨)力。

4

故事最后(⏭)，那片羽毛登场，显(⏩)然是(🐄)《疯狂动物城(🏦)3》的伏笔，鸟类会是(🌶)下一(✅)部加入动物城的种群。

飞行这(🎖)个技(♊)能简直是动物城(🈶)bug般的存在，鸟(👶)类的(🍗)加入势必会引发(🌟)整个(📒)动物城(🌂)结构性震动，我已经开(🛥)始期(💗)待下一部故事会(✝)怎么讲了。