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Mtime时光网网友：闻言，庄(🌳)依波终(🌯)于忍不(🍬)住笑出(🖐)声来，那也不错。

丢豆网网友：

在所(👟)有的电影里，安东(🔭)尼奥尼的声(🌅)音是(🌲)最让(🗼)我痴迷的。很想写(🙎)一篇长长的(👑)影评，记录周六三(🥈)部电(📠)影的迷人之处，但(🤷)我太累了，也(🍋)没有(🥚)时间。随着日(😈)子的流逝，我感觉(🐇)到一(🥡)种紧迫感，那是因(💼)为我(🃏)逐渐意(🏃)识到并不(🈯)想对影片有(🥣)一个(🚭)富有洞见的(😯)影评式分析，只是(⏮)想简(✡)单诉说看完电影(📘)后愉悦的激(🖊)情，而时间是最会(😤)扼杀(😃)此类精灵的。总之(🥎)，它们应当更(🗣)潦草(😷)地出(❣)现在我的影评里(🤬)。

我该怎么形(🔥)容安东尼奥尼电(📵)影的(😃)声音呢，不妨先谈(🏽)谈其他的几(🈳)部片(📶)。在《奇遇》里，我(⏬)一定为小岛上的(🗑)寻找(🏭)感到过某种震颤(🔚)，乍一(🌳)看，可能(💫)会说那些(🛒)天际线，那些(🍛)海平(😥)面，还有嶙峋(❣)的石块曲线，有种(🔑)眩晕(🕙)感，它们在构图和(🏄)调度上的确(⛺)至关重要。但唯有(🚝)那个(👜)有节拍，甚至有点(❓)儿魔性的海(📼)浪声(〽)陪伴(⛪)，才让我真的相信(🥏)：也许下一(🐭)秒这些人真的要(🔣)掉到(✖)海浪里头；在《夜(♌)》和《蚀》里，让我(🍢)忘不(❌)掉的是鞋跟(🌉)踩在地面的声音(🖋)；《放(💏)大》最有意思，几乎(🍰)所有(⛰)人都会(😫)为结尾的(💳)是否存在说(⛪)上两(😓)句，但吸引我(🥘)的不是这些，远在(🏹)最后(🕟)的画面出现之前(⛎)，这个问题已(💘)经强烈袭来了—(🚸)—听(🚚)听那个网球被击(🐙)打的声音！现(🌺)实世(🚳)界的(🖼)网球声不会以那(🐒)种强度（相(📚)对于其他声音）(🎙)和频(👴)率出现，这个节奏(📏)，以及声音的(🕜)质感(🐝)已经说明了(🐲)一切。

但无论如何(⛏)，安东(🕘)尼奥尼的声音永(👹)远是(🛠)出发于(🍴)最基本的(🤫)现实的——(🚃)绝对(👢)不可能有在(🌼)远处，或是墙背面(🐓)的人(🤪)，说话响度与前景(🏟)中的人相差(😋)无几。但用句俗套(🐷)的话(🌼)讲，他是超越现实(🛹)的（天呐，写(🙇)出来(🍉)俗的(🚷)想吐）。在《过客》里(🤪)，很容易注意(📪)到开头那个电风(📝)扇的(㊗)声音，也许这包含(💧)了某种心理(🍷)隐喻(🛰)，但它首先作(🆗)为听觉元素让人(🌂)感到(🔹)适切。下一幕，来到(🔓)酒店(😙)前台，那个烦人的(✒)电风扇消失(㊗)了，但(🖖)空间中仍存(❕)在另一个持续的(🐯)干扰(🕒)，频率更高但响度(✌)低了不少，画(📶)面里最终能看到(🐂)音源(🦋)是摆在后方柜台(💉)的另一个小(🌭)型电(🔺)风扇(🎊)，我格外需要这样(🔳)的变奏以适(♒)应不同的空间与(🤳)进展(🔥)。在阿巴斯那里，也(🌁)许有个更美(👨)妙的(📋)画外空间经(㊗)由声音建立，但安(🏉)东尼(🦑)奥尼甚至连画内(🍐)空间(🏃)都需要声音真正(🏡)建立。每一个(💏)空间(🎈)都有无数种(🌧)方式得到观察，创(📺)作者(🤙)对空间所包含灵(🃏)魂的提取态(💊)度反映在声音的(🐈)剪辑(🏦)上，我借由画面看(⏳)到它们，但唯(🐍)独通(🙆)过声(📃)音才进入它们。

也(🎄)许电影的色(⛩)彩和声音一样，具(🍓)有更(💳)简单的特性。《放大(🔙)》中的色彩格(😿)外妖(📡)艳，这不仅仅(💗)是指那些模特所(✍)穿的(🤳)服装，连最简单的(🍦)红色(♐)与绿色都是如此(🤗)。最让我惊奇(🚌)的是(🎇)那个公园，当(🐯)男主在公园中拍(🗿)照时(😎)，我突然意识到自(☔)己不知道上(🧒)哪去找一个有这(🚤)种特(👛)质的公园，这特质(📐)是由颜色赋(🍿)予的(🌄)，绿色(🍊)形成的节奏感很(🐫)强烈，那个段(🔐)落是整部电影里(🗾)我最(😑)喜欢的。如果说解(☝)读家们在《放(👃)大》中(🔽)能找到一些(🖇)所指与颜色对应(🙌)的话(😗)，那么《过客》里的颜(🐚)色将(👚)更加“普通”，隐喻的(⏫)意味儿更低(✈)，却仍(📉)保留着单纯(🐻)的视觉刺激以使(🕺)我们(🥍)直接理解，它们不(🥄)再像《红色沙(🐅)漠》海报里的颜色(🖖)那样(❔)，尖锐地似乎都有(🐾)些刻意了。

他(🐉)也有(🚋)着一(🗿)种最受我喜爱的(🥐)调度方式，奥(🐱)逊威尔斯那种景(⛩)深镜(🤬)头功力也许很强(🍼)，但每个人物(✨)只是(😶)像螺丝钉一(🍲)样出现在他们该(📬)出现(🌾)的景别，发出他们(🥨)该做(🚳)的动作，这也许让(🍣)我觉得对画(🛍)面中(😏)的人物有些(🐿)缺少感情了。另一(😇)个意(🏮)大利导演费里尼(🅾)，人物会如跳(❇)舞般接近又跳出(⛺)，最后(📙)遗落下一个孤独(💍)的人儿（这(🧓)倒让(🐩)我觉(❓)得费里尼是爱这(👷)角色的），但(😎)他们是经历过热(🔚)闹喧(⛄)嚷的。安东尼奥尼(🏈)的人物从一(👣)开始(📃)就不和谐，而(👄)且他们绝不居于(📖)自己(✂)应该在的位置，永(🛫)远在(🐛)逃避，这样会开辟(⛴)出更大的画(👩)面空(🦃)间，也使得动(🏍)作——或者用现(🚼)在常(💣)被提及的“姿态”—(🔞)—不再是木(📭)偶般缺少灵魂的(🤷)目的(💴)执行(🦖)工具，而拥有(🔆)情感内化—(💲)—尽(🦐)管连(🏯)动作本身也常常(🎟)在逃避。

也许(✏)让大多数观众着(😊)迷的(🚚)是安东尼奥尼电(🏨)影中的空间(🤹)，确实(🙍)，我也爱它们(🔏)，我本想就此对比(🍽)一下(😉)维斯康蒂的空间(👾)建立(🐆)方式，但现在是什(🗽)么时候，已经(🤑)12点多(🛒)了吗？好吧(🍿)，我仍然想简单写(🉑)写。之(🗣)前不记得在哪里(⚫)听人说他喜(🚝)欢看电影中角色(🧢)走路(🤙)的样(🤝)子，这些镜头(🍻)几乎是导演(👌)的签(🐤)名，我(🧛)明白这种感觉，但(🙅)安的电影里(📖)走路还意味着空(🎩)间（(🥩)当然也可能是小(📃)跑，甚至开车(🚚)啦），他在画面视(🤚)觉中加入了如此多环(🎲)境的要素，那些几(💍)何式(👗)（仅用这一个词(🏗)是严重不能(⛽)概括的）的图像(💓)在单个画面中已独立(📦)表意，然而还是经(🐲)由角色的运(🚺)动才将他们串联(💫)起来(🍌)，但我要马上反驳(💒)我的上一句(👳)，因为我只(🔪)是在每一个场景(🔃)强烈地经历(🍌)了这个空间，我对(🦖)整个(🐍)空间仍然一无所(🔂)知，它们并没(🏵)有被真正串联，我(👫)只是重复地经历、经(🆓)历，到了最后，除了(🎅)整个(🐘)空间，电影的其他(🖐)所有部分倒(⛅)是都被圆满感知(🏾)了。这一点在《夜》里也许(🏳)最为明显。

哎呀，老(🎓)维斯康蒂，没(⛎)有太多时间留给(🐟)你了(😼)，我首先是想为一(⬛)种轻浮的态(😅)度向你道(🖱)歉。在看完《白夜》后(🛐)，我把这个既(😓)不那么现实主义(🍗)，也不(🔡)那么类似《豹》的片(🔁)称为转型期(📧)电影，但这是十分(🧕)不公平的！没有人是生(🆖)活在转型期内的(🦇)，我们(🌞)现在永远不知道(💤)目的地在哪(🐣)，以一种上帝式的(🖱)姿态评判是可憎的。当(🎥)下就是当下，彼时(🏇)的你也许也(🌋)意识到现实主义(🚉)不再(🐏)完全有效，转而开(🌈)始了自己的(🌋)实验，或者(🎇)说，仅仅凭直觉开(😤)始了创作。这(💠)部《白夜》的空间布(🀄)景，别(🙇)人看来可能有些(🍆)粗制滥造，但(🌄)你也许正刻意为(🗑)之，你在探索心中的情(🚛)感是如何建立起(🛹)空间(🕑)的，幻梦是如何给(🉑)空间带上色(😹)调的，视觉元素又(♑)是如何以舞蹈的形式(😉)呈现出来的，你多(💓)擅长拍舞！

《北(🌯)斗七星》里你的改(🐰)变令(🤪)我震惊，不得不猜(🛵)测那些年究(🌥)竟发生了(📱)什么真正触动到(🛀)你心房的事(⚫)。开头的那种速度(🌥)，让我(🍏)想起了《妖夜慌踪(🐙)》。现实的东西(🦄)仍存在于你的电(🐙)影里，但它们或多或少(🔇)带上了失落的调(🥛)子，我(💰)最喜欢里面的风(🚝)，它们伴着那(🏽)些表现主义光线(🕋)几乎要把你的心与里(🗞)面蕴含的全部感(🙅)情吹出来。也(🌍)许在未来，你的空(😹)间不(✔)再这么粗粝黑色(👅)，而显得庄严(🎄)，但那或许(💬)正是《豹》中公爵因(🔙)为衰老脆弱(🏔)而不得已为之的(🙏)节制(📤)...

现在太晚了，我感(⛩)觉难过，如果(🚒)这会儿还不睡觉(🕤)，一道深渊就会逐渐在(💮)我眼前清晰起来(😫)，就像(🤒)我看它它看我那(🎙)样简单。这不(🔒)仅仅是因为明天(🦀)要上班，或许正是因为(♒)上班，谁知道呢。我(🎾)明明已经结(🎇)尾，又开始盯着卫(🏘)生间(💞)里一条该死的毛(🐽)巾，真烦人，毛(👋)巾有什么(🛳)好看的！也许现在(💱)出门，就能遇(🚙)见楼下垃圾桶旁(🗓)边那(😼)只简州猫了，但我(📼)太累了，我想(🦊)睡觉。哎，未来，未来(🦗)！