跑者将人生押注在(🍺)十(🕌)秒里，动画也(⛏)在(😅)那十秒里势(🧤)要(😜)改变观众眼前(🚪)所见的一切，比赛结束，一切煽(🏌)动性的东西戛(👭)然(👌)而止，这绝非(➕)单(🔢)纯感动的体(🙋)验(🧔)，它拒绝把角色(🍷)心象世界剥(🥊)开(🌍)。是的，如果说同(🤙)为独立动画出(👀)身(🦀)的新海诚动(😿)画由不同角色的(⌛)内面，通过宛(👼)如(🧦)对唱一样的(🤵)台(🕸)词互相交织组(🏿)成，观众相信主(🈁)角（我）笃定了与他者能最(🏈)直(🐊)接地连结、(📠)笃(📖)定世界的一(🐋)切(🤫)，然后观众成为(🤮)共享同一种感受的共同体，那(✂)么岩井泽健治(🌮)在(🤠)转向商业制(💤)片(🌅)第一作、用(🔀)转(🎣)描技法制作的(🅿)《百米。》则希望(⚽)观(💤)众更主动地探(🚱)索，找到属于自(😮)己(🔌)的那个“我”。以(⏲)及新海诚因为他(⏰)是“动画民科(📄)”，通(🌦)过静止的层与(😱)层之间的作用(💸)挖掘世界的深(🍫)度，岩井泽明显有着压倒性的(🤛)动(📶)画素养，他相(🗞)信(❇)动画要动，不需(🧗)要内面、仅靠(🌼)纯粹的动就能连结世界，《百米(🗃)。》正是这样一部(😌)只(🚕)有表层面孔(🐕)的(🅿)动画，且是充满(👢)杂质的面孔。

转(🏗)描与纯手绘动(🍴)画不一样的是(🥉)它一定是绘画(👳)（(🧀)手的劳作）(⏺)与摄像机（机器(😶)）的共同作(🌑)业(😝)。转描动画有着(✉)“我”与世界的戏(🍧)剧，这里的“我”是(🤟)指由构成动画的线的原生质(🌙)（(🌕)protoplasm），正因为原(🤶)画(🦒)师之手的劳作(🚂)，这种拒绝僵化(👯)的变化具备个人性，但这种个(😯)人性总会被摄(🙅)像(🔳)机下客观世(🥁)界(🐦)的物质与逻辑(🤽)引导、诱惑，而(😅)原画师之手又(🍏)把线的质感紧(🐀)紧地把握在自(🤓)己(🏹)笔下，对现实(🔞)的物质与逻辑进(🚍)行抗衡。体育(🌼)故(🏳)事也是这么一(🐬)回事，我们为之(🤔)热泪的种种运(🕙)动的人生，实际上是人用身体(📊)投(🌶)身到世界，与(💠)世(🤣)界交流、抗衡(🔙)，甚至可能被世(👹)界撕裂的戏剧一样。

于是，转描(🕡)动画里的手与(🎶)机(👛)器的共作（(🐙)这(🐺)种共作也可以(❄)当做在互相撕(🤹)扯），以永远不(❗)和谐、不精确(🕑)的样子在动画(👣)的(🐫)表层留下了(📝)种种杂质，比如看(🤽)着像是扁平(🌈)的(🎢)脸却有着不相(🍥)协调的过于立(🥨)体的运动，比如(💇)有的动画师手艺跟不上现实(📓)世(🏨)界的运动，导(🥢)致(🏫)角色动得“不像(🔐)人”，但在《百米。》里(🐅)，我更愿意把这些杂质称为现(🛥)实对动画面孔(🍇)留(🎵)下的伤痕。当(🍖)跑(🕟)者在起跑线各(🏞)自准备时，衣服(📝)的折痕比纯手(🙇)绘动画要来得(🌖)更密集；倾盆(🏨)大(🏴)雨让跑者身(🎦)上出现不断蠕动(🍝)的光泽，宛如(⏮)现(🕌)实在抚摸动画(😡)的肌理——这(🍑)部动画毫不在(📕)意让信息量变得排山倒海—(🚧)—(💒)也是这个长(🌬)镜(🎟)头里，在开始赛(🛂)跑那决定人生(⛔)的十秒之前，框里的一切人和(💛)背景的线都在(📍)运(🗻)动里抖动，我(🤮)们(✳)第一次如此清(🚸)晰地看见人与(🏜)世界的相互作(🚄)用力，这正如鱼(🔼)丰漫画总是表(🔲)现(🦈)出谵妄的价(♍)值观一样，究竟是(🐙)世界影响了(📵)人(🔢)，还是偏执狂在(🔝)动摇世界，我们(🍦)无法确定何者(👳)才是现实，或者说，即使转描动(🖼)画(🚭)也不存在所(❌)谓(🐯)的确凿的现实(🌪)性吧。因为角色(🍻)从不说出心里话，直到富坚被(🛵)现实压垮崩溃(📕)，线(🈵)条也跟着紊(🤸)乱(🚧)，他哭的样子着(👗)实令人心疼之(🎱)余也让人忍俊(💼)不禁。

是去年喜(⛓)欢的动画之一(😈)《猫(🕍)妖小杏》刚好(🏉)也(😄)是转描动画，它(🤹)同样有着来(📫)自(🤹)现实的杂质，比(🎥)如该片采用现(🗄)场收音的方式(🚈)，电影的“声腔”有着超出画纸之(😹)外(🤯)的空旷，然而(📍)这(🥅)是一部需要抑(🐍)制住单纯靠手(🏪)作来想象运动的动画，因为少(😪)女对世界感到(🌎)无(🔗)聊，她面对会(📻)说(♋)话的猫这种超(⤵)自然生物也毫无想法。形式在(🦖)故事引导下，转(🕓)描动画将现实(➿)里(🍱)的那些习以(🤙)为(💞)常的“噪”与“动”带(💟)入动画后，现(🏮)实(🈂)性被动画给均(🌒)质化，留下了不(🦉)和谐的扁平的(🚹)表面。《百米。》的杂质留下了凹凸(🍒)不(🕦)平的面孔，个(🚎)人(🤫)与世界、动画(🚰)与现实、手与(📹)机器对运动的想象力不断彼(🚬)此抗衡，几乎要(📃)冲(🚹)破平面的画(🤹)纸(🌲)、画面、银幕(🔕)。要说动画哪些地方不是转描(😕)的话，几乎就只(🌌)有跑步的时刻(👙)，在(🛁)标枪打响后(💺)，跑(🛩)者对爆发力与(💋)全力以赴的(🐗)迷(♋)恋直接冲破现(💄)实，画者无法参(🧀)照现实，只能发(🕛)挥自己的想象去描绘速度。这(📱)就(🛂)是这部动画(🕛)所(💁)描绘的体育运(🔑)动，画者无疑也(🗄)是选手。

我觉得岩井泽这次联(🌩)合动画师小岛(🦅)庆(🙋)祐确实在一(🛠)般(😚)的日本商业动(🐿)画体制里带来了此前没有的(🧤)东西（或者说(🛀)是“杂质”），动画(🍼)师(🙎)出身的押山(🌍)清(🐇)高在去年上映(🕶)的《蓦然回首(🚇)》里(🐈)缩小了动画电(👠)影的制作规模(📰)，利用小团队的(🕷)体制尽可能保留原画师的人(🚩)工(🔝)性，这种体制(🚾)宛(🧝)如希望洗净日(🦏)本动画的工业(🌽)属性，我觉得押山应该希望观(🏙)众能注意到那(🐙)些(⏭)“动”里蕴含着(🌓)手(🚬)的劳作，通过一(🔐)种隐秘的“元动画”，在这部以画(⬅)画为题材的动(🌨)画里，利用动画(🕣)之(🔋)“动”让人意识(🕘)到(💚)这是画，然后想(♌)到不同的笔(⏹)触(⚪)各有主人，并为(❗)这种人工的物(🌂)质性感动。若借(✏)用土居伸彰的说法来说的话(🖊)，那(🧜)就是《蓦然回(🐑)首(🚄)》的局限性在于(🚷)对动画的定义(🔷)只看到了帧与帧之间，动画还(🕯)有“帧之彼端”的(🔟)可(🌈)能性，即观众(💈)的(⬜)自我意识。面对(😫)《百米。》凹凸不平的面孔，我们却(⤴)无法以一种动(🎊)画教养判断它(🏺)的(🦌)好与坏，只是(🌷)在(🕥)极速一百米里(🍔)，观众看到的(✨)不(🦑)只是绘画与手(🍔)的劳作的奇迹(🉑)，动画在逃避现(🐙)实之前先要注视现实，只剩下(🚳)速(💧)度的世界里(🕛)我(🚠)们可以选择看(🈵)清“我”自己的面(💝)孔。