看(🌕)完第二部，说一句(🥥)《疯狂(🕞)动物城》系列(🎩)是当代美国的《动(🚞)物农(🍝)场》也不为过(🏩)吧？

这依(📷)旧是一(🏂)部表(⭐)层侦探冒险，里层(😞)政治(🌪)寓言的电影(🚈)，第二部延续第一(🐾)部“犯(🍘)罪调查+社会(💘)隐喻”的框架，却把(🐠)故事(🕌)矛盾从“种族偏见(☔)”推向“结构性(🚏)偏见(🕸)”。

换言之，相比于第(🌏)一部，第二部(⛺)不只(🍻)讲种族，还在讲阶(📘)级。

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《疯狂动物(🐕)城》这两部(⬆)看似在重复(📘)套路，其故事内核(🔚)发生(🌝)了巨大变化(💩)——

第一部内核(🏋)：

大(🔩)家都一样，不(🎫)管你食肉(✉)、食草(🚨)，一起(📁)来动物城玩耍吧(🥎)！

第二(🥓)部内核：

大(🙂)家都不一样，所以(🔖)才更(🎖)需要动物城(Ⓜ)这座多元包容的(🤥)环境(🍶)。

这种内核的变化(💗)也跟全球经(🔻)济下(🛃)行的大环境多少(🚹)沾点关系。

《疯(🔐)狂动(🤹)物城1》上映的时候(💔)，正是经济泡(🏝)沫最浮华(🌚)的时期，小镇(🚠)女青年兔朱迪努(🚹)力考(🚗)入都市精英(💾)岗位，凭借自身努(🎢)力和(🚺)优秀品质，打(😴)破了“兔子(🔰)当不了(🚩)警察(🌗)”的刻板印象，非常(🔤)符合(🌯)当年好莱坞(🥏)流行的美国梦叙(🏐)事。

那(🐋)段时期，人人(💺)相信个体努力，人(💞)人相(🥁)信个体进步带动(🐹)社会进步，甚(〽)至解(🤢)决社会矛盾。

所以(🔝)电影主题曲(🗻)《Try Everything》都在(😲)跟你强调个体努(🔦)力的力量—(🧗)—

“我总是(⏩)失败、总是(🍴)跌倒，但总能站起(🏘)来展(🕊)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🔕)

而《疯(👏)狂动物城2》上(🎈)映的(😱)今天，正是全(📃)球经济下(👀)行的阶(📫)段，人(🧖)们不再迷信个体(🕝)努力(📁)，大家都知道(✝)很多事情就不是(⏩)个体(🍜)努力能解决(⏫)或者该解决的事(🚥)情。

因(👻)此气候墙从上一(🏙)部的功能性(👢)设定(⭕)变成了第二部世(😛)界观的重要(🈸)符号(🛸)。动物城能同时容(⛪)纳热带雨林(🕉)区、苔原(📮)区、沙漠区(🦅)，全靠“气候墙”这个(🚌)核心(🕢)技术。

气候墙(🕐)可以(➕)精准控制不(💠)同区(🗼)域的温度、(🎋)湿度，动物(😓)们才能(🦐)打破(😰)气候限制，聚居在(🏉)同一(⭕)座城市，这才(⏹)有了动物城的诞(🏨)生。

所(🚛)以电影主题(🧗)曲《Zoo》开始跟你强调(⬜)环境(😐)的力量——

“我们(📎)汇聚在此只(🔉)为欢(✊)庆，在这片天地，人(😫)人都能活成(😟)想要(🗯)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(🎫)动环境力量(🎄)高于个体(🛅)努力"这个主(⛳)题的角色就是以(😜)蛇盖(🕸)瑞为代表的(💜)爬行(🗓)动物。

第一部(🈷)明说(🤸)动物城适宜(💔)所有动物(🔇)共同生(🍇)活，但(💚)从头到尾只出现(📮)在哺(🛷)乳动物，而第(🎑)二部中，爬行动物(🏔)的出(🦒)场则填补了(📅)一部分世界观。

原(⚽)来动(🤫)物城的气候墙是(🆙)蛇盖瑞他姥(❄)姥发(🌪)明的，因为爬行动(🛀)物对环境的(🏆)要求(🆖)会更高，他们创造(🐣)宜居环境的(⛔)需求是最(🌬)大的。

2

第二部(🕞)的故事结构十分(🧕)清晰(🖥)——

主线：(🌍)爬行(🥏)动物因旧日(🍪)冤案(🈹)被驱逐，兔朱(💿)迪与狐尼(🌐)克追查(😖)真相(📥)；

情感线：搭档(😾)之间(🕟)因表达方式(🏁)不同产生误解；(🚅)

世界(🌻)线：动物城(📳)的“气候墙”起源被(🤥)揭开(🐘)。

由于一二部几乎(🚻)没时间空白(🏉)，兔朱(🚮)迪依旧是动物城(🐎)的新人，她并(⛓)不了解这座城市，对动(🌡)物城的印象还停留在(🍄)明亮、干净(👯)、繁华，类似于纽(🌡)约、(🏗)洛杉矶、旧(📦)金山这样的精英(🌨)化都(👕)市。

可随着兔朱迪对爬(😾)行动物(🍅)案的(🌬)调查，她和狐尼克(🔰)来到(🎠)了湿地市场(🙏)，才见识到这座城(⛰)市真(🔛)正的边缘、底层的世界。

要知(🔈)道，连(🙎)狐尼克这样见多(🐁)识广的老江(🔷)湖来(🌪)到湿地市场都叹(👼)为观止，且并(🍣)不熟悉湿地领域的规(🤮)则。

这说明爬行动物的(♏)生存环境是(🐵)动物城真正意义(🍇)上的(✋)边缘地带，这(👂)类动物群体甚至(🛒)不是(🦖)“底层”，他们压根就“不！存(🍅)！在！”

这种“缺席(🗞)”本身就很说明问(😐)题了(🗯)，因为最底层(😾)、最边缘的群体(🍘)，你是(⏰)看不到也听不到的。

而日常建(💍)设、(🗂)维系这个社会正(✅)常运转的群(🚫)体往(📐)往就是你看不见(🤸)的那类。

片中(🕐)提到“爬行动物曾经住(👇)在动物城，但后来被驱(🐭)逐，甚至其族(🤡)群历史都被模糊(🃏)化。”

你(📄)很难不会联(🎙)想，爬行动物隐喻(🥔)的是(🍁)美洲原住民、有色人(🎨)种、边缘族(🔪)裔、底层移民打(🐄)工人(😑)、亚文化群(🔔)体……等一切被(🔂)视为(🔭)危险、野蛮、不能共居的群(♏)体。

找(🌈)亚裔演员关继威(💶)配音蛇盖瑞(🎯)，更是(😰)强化了这点隐喻(🔬)。天生的差异(⏱)都会造成一定社会恐(📊)惧，这恰恰对应了电影(🏁)中”冷血动物(💝)=天生危险”的叙事(㊗)设定(😀)。

正因此，电影(🚀)将气候墙的发明(🐉)者设(🎛)定为爬行动物中的蛇(🆕)姥姥。

气候墙(🎖)的存在，是动物城(🚸)这个(😦)乌托邦能成(🏖)立的前提。它不只(🍺)是工(👗)程奇迹，更是一种社会契约—(💂)—差(🎿)异不是问题，而是(🐨)事实。

真正需(🗼)要解(🚻)决的不是差异，而(📯)是我们愿意(🈚)为彼此共存而付出努(🥨)力。

3

当我们把这个设定(🥦)放回美国现(❌)实，大概能更清楚(🏂)第二(🚴)部真正想讲(👱)的东西：

动物城(🎷)的理(👰)念不是让大家都一样(💩)，而是让大家(🎐)接受人人都不一(🧛)样。

蛇(🕠)姥姥的理念(Ⓜ)是一种“用改善环(🐻)境来(🐐)改善观念”的逻辑。

在美国，这类(🙃)“让不(🏔)同族群可以共同(🍍)生活”的改善(🎪)措施(🍤)是宪法制度、公(😯)共教育、社(🈚)区工程、移民体系…(📕)…

这些东西并不够完(🏴)善，但已经是(🈵)最能中和偏见、(🌱)最能(🏭)让差异共存(🍈)的力量了。

故事发(🥅)展到(🛣)中段，影片最微妙的一(🗡)点是——悲(🧙)剧并不是反派一(🗿)人之(🎥)力促成的，而(🔼)是整个动物城“集(⛽)体性(➡)遗忘”的结果。

片中提到，爬行动(🖲)物曾(🤧)经住在动物城，但(🗣)后来因一场(🌃)未查(🔭)明真相的事件，被(🐔)迫迁离。

随着(✂)时间推移，历史被模糊(🔷)化，只剩下“他们很危险(💣)”的一句话被(✡)写进了集体潜意(🍪)识。

《疯(🛺)狂动物城2》把(💭)这种“集体遗忘”放(🛬)大成(😶)整个动物城的盲点—(💃)—我们以为(📟)的和谐，只是因为(🌀)那些(🔒)最痛苦的人(🔓)被排除在视野之(💶)外。

如(🐻)果第一部告诉你，不要带着刻(🗞)板印(🦎)象看别人。

而第二(🍓)部则是告诉(🍐)你，有(🧐)些弱势群体，你连(😼)看都看不到(☝)。

共生需要理解，而理解(👯)必须建立在“被看见”的(👾)基础上。

因为(🏛)历史缺席本就是(🎓)另一(🔩)种暴力。

4

故事(📷)最后，那片羽毛登(🔳)场，显(🔺)然是《疯狂动物城3》的伏(😼)笔，鸟类会是(🐝)下一部加入动物(🚻)城的(⏰)种群。

飞行这(🌨)个技能简直是动(⚓)物城(🌭)bug般的存在，鸟类的加入势必会(♏)引发(🈹)整个动物城结构(🔙)性震动，我已(🍲)经开(🌅)始期待下一部故(🍾)事会怎么讲(🎻)了。